p3b_193.001 Moderne Bearbeitungen der griechischen Tragiker. Mehrere Übersetzer p3b_193.002 der griechischen Tragiker haben (nach Schillers Vorgang, der die Jphigenie p3b_193.003 in Aulis und Scenen aus den Phönizierinnen des Euripides übertragen hat) p3b_193.004 eine Reproduktion der antiken Tragödie in modernen Versformen versucht: im p3b_193.005 Dialog durch Einführung des Blankverses, in den lyrischen Partien durch die p3b_193.006 Wahl einfacherer, uns geläufiger Rhythmen teils mit, teils ohne Anwendung p3b_193.007 des Reims. Es läßt sich nicht leugnen, daß der langatmige, jambische Trimeter p3b_193.008 für unser Ohr, das sich an den leichten Fluß des englischen Verses p3b_193.009 gewöhnt hat, zumal in längerer Rede, etwas Schweres und Steifes, ja Unnatürliches p3b_193.010 hat, während durch die Vertauschung desselben mit dem kurzen jambischen p3b_193.011 Verse der Ton leichter und natürlicher wird. Ebenso bringen die in p3b_193.012 freierem Rhythmus nachgebildeten Chorgesänge einen ganz anderen Eindruck p3b_193.013 hervor, als die in das antike Versmaß gezwängten, den Worten des Originals p3b_193.014 mehr oder weniger sich nachschleppenden Verdolmetschungen, bei welchen wir p3b_193.015 nicht imstande sind, auch nur annähernd das zu fühlen, was die Griechen p3b_193.016 beim Anhören ihrer Chorgesänge empfunden haben mögen: schon deshalb nicht, p3b_193.017 weil uns Modernen die antike musikalische Begleitung fehlt. Um einen musikalischenp3b_193.018 Eindruck zu erzielen, muß man, wie Schiller gezeigt hat, den p3b_193.019 Reim zu Hilfe nehmen. Jn dieser Weise sind die griechischen Tragiker ganz p3b_193.020 oder teilweise von Wilh. Jordan, C. Th. Gravenhorst, Oswald Marbach, Adolf p3b_193.021 Wilbrandt, Theod. Kayser u. a. übertragen worden. W. Jordan (Sophokles) p3b_193.022 und Ad. Wilbrandt (Stücke aus Sophokles und Euripides) verzichten auf p3b_193.023 den Reim; letzterer hat überhaupt die Chorgesänge vielfach ganz frei umgestaltet. p3b_193.024 Oswald Marbach, der Übersetzer des Sophokles (1867), hat in neuester p3b_193.025 Zeit auch Äschylos' Tragödien meisterhaft übersetzt (1883). Nicht Worte, Verse p3b_193.026 und Vorstellungen, sondern Gedanken, Empfindungen und Charaktere suchte der p3b_193.027 gelehrte Dichter-Übersetzer treu wiederzugeben und neu zu beleben. Theodor p3b_193.028 Kayser hat die beiden Ödipus und die Antigone des Sophokles, sowie die p3b_193.029 taurische Jphigenie des Euripides ebenso mustergültig übersetzt (1878 ff.). Diese p3b_193.030 Übertragungen stehen auf der Höhe der Übersetzungskunst: sie lesen sich wie p3b_193.031 deutsche Original-Dichtungen und bleiben dabei doch dem griechischen Originale p3b_193.032 treu. Geradezu bewundernswert ist die Kunst, mit welcher es Kayser in den p3b_193.033 dichterische Kraft beanspruchenden lyrischen Partien wie keinem seiner Vorgänger p3b_193.034 gelang, durch gefällige Verschränkung der Reime, durch angemessenen Wechsel p3b_193.035 von längeren und kürzeren Versen, durch eine dem Jnhalt entsprechende Mannigfaltigkeit p3b_193.036 der rhythmischen Bewegung alle Einförmigkeit zu vermeiden und einen p3b_193.037 dem Original möglichst verwandten Eindruck hervorzurufen.
p3b_193.038 II. Römische Dichter.
p3b_193.039 Schon lange vor Voß und nachdem man die griechischen Maße übertragen p3b_193.040 und sich an griechischen Dichtern versucht hatte, wagte man sich auch an römische. p3b_193.041 Zu erwähnen ist zuerst und besonders der geniale Ramler. Dieser, von p3b_193.042 Lessing auch in Handhabung der Feile anerkannte Meister, hat zuerst die antiken
p3b_193.001 Moderne Bearbeitungen der griechischen Tragiker. Mehrere Übersetzer p3b_193.002 der griechischen Tragiker haben (nach Schillers Vorgang, der die Jphigenie p3b_193.003 in Aulis und Scenen aus den Phönizierinnen des Euripides übertragen hat) p3b_193.004 eine Reproduktion der antiken Tragödie in modernen Versformen versucht: im p3b_193.005 Dialog durch Einführung des Blankverses, in den lyrischen Partien durch die p3b_193.006 Wahl einfacherer, uns geläufiger Rhythmen teils mit, teils ohne Anwendung p3b_193.007 des Reims. Es läßt sich nicht leugnen, daß der langatmige, jambische Trimeter p3b_193.008 für unser Ohr, das sich an den leichten Fluß des englischen Verses p3b_193.009 gewöhnt hat, zumal in längerer Rede, etwas Schweres und Steifes, ja Unnatürliches p3b_193.010 hat, während durch die Vertauschung desselben mit dem kurzen jambischen p3b_193.011 Verse der Ton leichter und natürlicher wird. Ebenso bringen die in p3b_193.012 freierem Rhythmus nachgebildeten Chorgesänge einen ganz anderen Eindruck p3b_193.013 hervor, als die in das antike Versmaß gezwängten, den Worten des Originals p3b_193.014 mehr oder weniger sich nachschleppenden Verdolmetschungen, bei welchen wir p3b_193.015 nicht imstande sind, auch nur annähernd das zu fühlen, was die Griechen p3b_193.016 beim Anhören ihrer Chorgesänge empfunden haben mögen: schon deshalb nicht, p3b_193.017 weil uns Modernen die antike musikalische Begleitung fehlt. Um einen musikalischenp3b_193.018 Eindruck zu erzielen, muß man, wie Schiller gezeigt hat, den p3b_193.019 Reim zu Hilfe nehmen. Jn dieser Weise sind die griechischen Tragiker ganz p3b_193.020 oder teilweise von Wilh. Jordan, C. Th. Gravenhorst, Oswald Marbach, Adolf p3b_193.021 Wilbrandt, Theod. Kayser u. a. übertragen worden. W. Jordan (Sophokles) p3b_193.022 und Ad. Wilbrandt (Stücke aus Sophokles und Euripides) verzichten auf p3b_193.023 den Reim; letzterer hat überhaupt die Chorgesänge vielfach ganz frei umgestaltet. p3b_193.024 Oswald Marbach, der Übersetzer des Sophokles (1867), hat in neuester p3b_193.025 Zeit auch Äschylos' Tragödien meisterhaft übersetzt (1883). Nicht Worte, Verse p3b_193.026 und Vorstellungen, sondern Gedanken, Empfindungen und Charaktere suchte der p3b_193.027 gelehrte Dichter-Übersetzer treu wiederzugeben und neu zu beleben. Theodor p3b_193.028 Kayser hat die beiden Ödipus und die Antigone des Sophokles, sowie die p3b_193.029 taurische Jphigenie des Euripides ebenso mustergültig übersetzt (1878 ff.). Diese p3b_193.030 Übertragungen stehen auf der Höhe der Übersetzungskunst: sie lesen sich wie p3b_193.031 deutsche Original-Dichtungen und bleiben dabei doch dem griechischen Originale p3b_193.032 treu. Geradezu bewundernswert ist die Kunst, mit welcher es Kayser in den p3b_193.033 dichterische Kraft beanspruchenden lyrischen Partien wie keinem seiner Vorgänger p3b_193.034 gelang, durch gefällige Verschränkung der Reime, durch angemessenen Wechsel p3b_193.035 von längeren und kürzeren Versen, durch eine dem Jnhalt entsprechende Mannigfaltigkeit p3b_193.036 der rhythmischen Bewegung alle Einförmigkeit zu vermeiden und einen p3b_193.037 dem Original möglichst verwandten Eindruck hervorzurufen.
p3b_193.038 II. Römische Dichter.
p3b_193.039 Schon lange vor Voß und nachdem man die griechischen Maße übertragen p3b_193.040 und sich an griechischen Dichtern versucht hatte, wagte man sich auch an römische. p3b_193.041 Zu erwähnen ist zuerst und besonders der geniale Ramler. Dieser, von p3b_193.042 Lessing auch in Handhabung der Feile anerkannte Meister, hat zuerst die antiken
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dichterische Kraft beanspruchenden lyrischen Partien wie keinem seiner Vorgänger p3b_193.034
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II. Römische Dichter. p3b_193.039
Schon lange vor Voß und nachdem man die griechischen Maße übertragen p3b_193.040
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Dritter Band. Stuttgart, 1884, S. 193. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik03_1884/219>, abgerufen am 25.11.2024.
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