p2b_034.001 der das Ende dem Anfang entspricht, bedingt nur einen Helden, nur einep2b_034.002 Haupthandlung, auf die sich alles bezieht. Ein gutes Drama kann anfänglich p2b_034.003 als aus mehreren Handlungen zusammengesetzt erscheinen, aber es p2b_034.004 müssen diese einzelnen Handlungen wie Bahnen einander nahe rücken und sich p2b_034.005 endlich zu einer Haupthandlung vereinigen. Man vergleiche z. B. Shakespeares p2b_034.006 Kaufmann von Venedig, wo ein Liebesabenteuer und eine Rechtssache nebeneinander p2b_034.007 herlaufen. Jn Schillers Tell laufen sogar drei Handlungen neben p2b_034.008 einander her, wodurch mehrfach das Jnteresse für die Haupthandlung geschädigt p2b_034.009 wird. Die Familie Attinghausen könnte leicht ganz gestrichen werden, um die p2b_034.010 Abschwächung des Jnteresses an der Haupthandlung, sowie die vielen Striche p2b_034.011 unserer Schauspieler zu vermeiden. Jm "Geräuschlosen Feldzug" vom Verfasser p2b_034.012 (2. Aufl., Leipzig, C. G. Theile) läuft neben der Liebe der Fürstin das Unglück p2b_034.013 der Familie Warandin her, um sich zur rechten Zeit als wesentliches Moment in p2b_034.014 die Haupthandlung einzufügen. Jn A. Werners Martin Luther, dessen geniale p2b_034.015 Einzelheiten wie zerstreute Blitze durch die mystische Nacht des ganzen Schauspiels p2b_034.016 hindurch zucken, und dessen Gebetsscene am Schlusse des II. Aktes p2b_034.017 wunderbar ergreifend wirkt, fehlt doch ganz und gar die Einheit der Handlung. p2b_034.018 Der Dichter hat anstatt eines Drama eine Reihe wandelnder Bilder ohne p2b_034.019 inneren Zusammenhang gegeben, in denen selbst die Gestalt des Helden einer p2b_034.020 nebelhaften Verschwommenheit anheim fällt und mehr durch Pathos der Rede, p2b_034.021 als durch Energie der That sich an unser Jnteresse wendet. Luther in Wittenberg, p2b_034.022 Luther in Worms, Luther auf der Wartburg: das sind die Hauptpartieen p2b_034.023 des Stücks, von denen jede einzeln für sich als selbständiges Drama gelten p2b_034.024 sollte und könnte u. s. w.
p2b_034.025 Lessing bewahrt die Einheit der Handlung am meisten; Goethe beweist sie p2b_034.026 in Clavigo, in Tasso und in Jphigenia; Schiller in Kabale und Liebe. Schillers p2b_034.027 Neigung zu Episoden und Doppelhelden ließ ihn zuweilen die Grenze des Erlaubten p2b_034.028 streifen, z. B. in Maria Stuart oder Wallenstein, wo ihn eine zu p2b_034.029 dunkle Figur zur Schaffung der glänzenden des Max veranlaßt, die sich sodann p2b_034.030 als Genius erweist, dem kein Gehör geschenkt wird. Es stört die Einheit, p2b_034.031 wenn z. B. Schiller den feindlichen Brüdern in der Braut von Messina p2b_034.032 überwiegende Bedeutung verleiht, was Klinger in den Zwillingen (dem Vorbilde p2b_034.033 Schillers) dadurch vermieden hat, daß er den einen der Zwillinge von p2b_034.034 vorne herein in den Vordergrund stellte. Jn Äschylus' "Sieben gegen Theben" p2b_034.035 kommt nur Polynices auf die Bretter, vom zweiten Bruder werden die Begebenheiten p2b_034.036 erzählt &c.
p2b_034.037 2. Wahrscheinlichkeit der Handlung. Wahrscheinlich ist die Handlung, p2b_034.038 wenn sie jeden Augenblick in diesem oder jenem Lebenskreise möglich ist. p2b_034.039 Zur Wahrscheinlichkeit der Handlung gehört, daß der Stoff der Wirklichkeit p2b_034.040 entnommen und allgemein verständlich ist, daß nicht Unrichtigkeiten vorkommen, p2b_034.041 die jeder Gebildete rügen muß (z. B. das Absenden von Seeschiffen am p2b_034.042 böhmischen (!) Ufer, oder das Schießen mit Kanonen zur Zeit Karls des p2b_034.043 Großen), daß nicht gegen die Stimmungen und berechtigten Empfindungen des p2b_034.044 jeweiligen Publikums verstoßen werde, daß die Menschen, welche das Drama
p2b_034.001 der das Ende dem Anfang entspricht, bedingt nur einen Helden, nur einep2b_034.002 Haupthandlung, auf die sich alles bezieht. Ein gutes Drama kann anfänglich p2b_034.003 als aus mehreren Handlungen zusammengesetzt erscheinen, aber es p2b_034.004 müssen diese einzelnen Handlungen wie Bahnen einander nahe rücken und sich p2b_034.005 endlich zu einer Haupthandlung vereinigen. Man vergleiche z. B. Shakespeares p2b_034.006 Kaufmann von Venedig, wo ein Liebesabenteuer und eine Rechtssache nebeneinander p2b_034.007 herlaufen. Jn Schillers Tell laufen sogar drei Handlungen neben p2b_034.008 einander her, wodurch mehrfach das Jnteresse für die Haupthandlung geschädigt p2b_034.009 wird. Die Familie Attinghausen könnte leicht ganz gestrichen werden, um die p2b_034.010 Abschwächung des Jnteresses an der Haupthandlung, sowie die vielen Striche p2b_034.011 unserer Schauspieler zu vermeiden. Jm „Geräuschlosen Feldzug“ vom Verfasser p2b_034.012 (2. Aufl., Leipzig, C. G. Theile) läuft neben der Liebe der Fürstin das Unglück p2b_034.013 der Familie Warandin her, um sich zur rechten Zeit als wesentliches Moment in p2b_034.014 die Haupthandlung einzufügen. Jn A. Werners Martin Luther, dessen geniale p2b_034.015 Einzelheiten wie zerstreute Blitze durch die mystische Nacht des ganzen Schauspiels p2b_034.016 hindurch zucken, und dessen Gebetsscene am Schlusse des II. Aktes p2b_034.017 wunderbar ergreifend wirkt, fehlt doch ganz und gar die Einheit der Handlung. p2b_034.018 Der Dichter hat anstatt eines Drama eine Reihe wandelnder Bilder ohne p2b_034.019 inneren Zusammenhang gegeben, in denen selbst die Gestalt des Helden einer p2b_034.020 nebelhaften Verschwommenheit anheim fällt und mehr durch Pathos der Rede, p2b_034.021 als durch Energie der That sich an unser Jnteresse wendet. Luther in Wittenberg, p2b_034.022 Luther in Worms, Luther auf der Wartburg: das sind die Hauptpartieen p2b_034.023 des Stücks, von denen jede einzeln für sich als selbständiges Drama gelten p2b_034.024 sollte und könnte u. s. w.
p2b_034.025 Lessing bewahrt die Einheit der Handlung am meisten; Goethe beweist sie p2b_034.026 in Clavigo, in Tasso und in Jphigenia; Schiller in Kabale und Liebe. Schillers p2b_034.027 Neigung zu Episoden und Doppelhelden ließ ihn zuweilen die Grenze des Erlaubten p2b_034.028 streifen, z. B. in Maria Stuart oder Wallenstein, wo ihn eine zu p2b_034.029 dunkle Figur zur Schaffung der glänzenden des Max veranlaßt, die sich sodann p2b_034.030 als Genius erweist, dem kein Gehör geschenkt wird. Es stört die Einheit, p2b_034.031 wenn z. B. Schiller den feindlichen Brüdern in der Braut von Messina p2b_034.032 überwiegende Bedeutung verleiht, was Klinger in den Zwillingen (dem Vorbilde p2b_034.033 Schillers) dadurch vermieden hat, daß er den einen der Zwillinge von p2b_034.034 vorne herein in den Vordergrund stellte. Jn Äschylus' „Sieben gegen Theben“ p2b_034.035 kommt nur Polynices auf die Bretter, vom zweiten Bruder werden die Begebenheiten p2b_034.036 erzählt &c.
p2b_034.037 2. Wahrscheinlichkeit der Handlung. Wahrscheinlich ist die Handlung, p2b_034.038 wenn sie jeden Augenblick in diesem oder jenem Lebenskreise möglich ist. p2b_034.039 Zur Wahrscheinlichkeit der Handlung gehört, daß der Stoff der Wirklichkeit p2b_034.040 entnommen und allgemein verständlich ist, daß nicht Unrichtigkeiten vorkommen, p2b_034.041 die jeder Gebildete rügen muß (z. B. das Absenden von Seeschiffen am p2b_034.042 böhmischen (!) Ufer, oder das Schießen mit Kanonen zur Zeit Karls des p2b_034.043 Großen), daß nicht gegen die Stimmungen und berechtigten Empfindungen des p2b_034.044 jeweiligen Publikums verstoßen werde, daß die Menschen, welche das Drama
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überwiegende Bedeutung verleiht, was Klinger in den Zwillingen (dem Vorbilde p2b_034.033
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2. Wahrscheinlichkeit der Handlung. Wahrscheinlich ist die Handlung, p2b_034.038
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 34. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/56>, abgerufen am 25.11.2024.
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