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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883.

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Patrioten (S. 177-195) aufbewahrte, befinden sich mehrere komische. Doch p2b_511.002
hat wohl erst Dittersdorf in Wien 1786 die komische Oper (durch die Opern p2b_511.003
Doktor und Apotheker, Hieronymus Knicker, Das rote Käppchen) geschaffen, p2b_511.004
worauf Wenzel Müller (Das neue Sonntagskind) und Kauer (Das Donauweibchen) p2b_511.005
&c. in seine Fußtapfen traten. -

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Jn der komischen Oper sind die französischen Komponisten vom Anfang p2b_511.007
des 19. Jahrhunderts mustergültig, z. B. Adam, Mehul, Boieldieu (Die p2b_511.008
weiße Frau), besonders aber Auber mit seinen Opern Fra Diavolo, Maurer p2b_511.009
und Schlosser, Der schwarze Domino, Des Teufels Anteil u. s. w.

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Als weitere Beispiele der komischen Oper sind zu nennen:

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a. Die lustigen Weiber von Windsor, von dem 1849 verstorbenen p2b_511.012
Otto Nikolai. Text nach Shakespeare von Mosenthal.

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b. Czar und Zimmermann und der Waffenschmied von Lortzing.

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c. Maria, oder die Tochter des Regiments von Donizetti.

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d. Der Postillon von Lonjumeau, von Adam.

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e. Joggeli, von Wilhelm Taubert.

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f. Figaros Hochzeit, von Mozart.

p2b_511.018
g. Der Widerspenstigen Zähmung, von Herm. Götz.

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h. Der Rattenfänger von Hameln, von Kretzschmer. Text von p2b_511.020
Fr. Hofmann.

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i. Dinorah, von Meyerbeer. k. Martha, von Flotow. l. Wanda, p2b_511.022
von Franz Doppler. m. Marquis und Dieb, von W. Taubert. n. Der p2b_511.023
Barbier von Sevilla, von Rossini.

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§ 186. Die Operette.

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Der komischen Oper verwandt ist jene, nach Umfang kleine, nach p2b_511.026
Jnhalt einfache Opernform, die man kleine Oper oder Operette nennt. p2b_511.027
Es giebt ernste und komische Operetten.

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Die Operette hat geringere Personenzahl und durchsichtigere Handlung, p2b_511.029
als die eigentliche Oper. Jhre Stoffe sind fast ausschließlich dem bürgerlichen p2b_511.030
Leben entlehnt; sie hat keine hohen idealen Charaktere, sondern leicht faßliche p2b_511.031
Figuren. Jhr kommt es mehr darauf an, leicht den Sinn zu erregen, als p2b_511.032
zu fesseln. Jhre Ensembles sind wenig umfangreich, und die Finale ihrer Akte p2b_511.033
zeichnen sich nicht durch jene sorgfältige Bearbeitung aus, die wir bei der p2b_511.034
Oper finden. Gewöhnlich entbehrt die Operette der Recitative, da sich der p2b_511.035
Gang der Handlung durch den gesprochenen Dialog weiterspinnt. Dieser Dialog p2b_511.036
tritt in den Vordergrund, und befriedigt schon an und für sich, so daß ihm p2b_511.037
nicht selten Arien und Chöre eingewebt sind.

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Was die geschichtliche Seite der Operette betrifft, so ist besonders auf p2b_511.039
Marmontel in Paris hinzuweisen, welcher von Pergoleses La serva padrona p2b_511.040
angeregt, kleine Operntexte schrieb, in denen er schlicht gemütliche, freundliche, p2b_511.041
oft ländlich einfache Figuren in französisch tugendhafter Weise schilderte und p2b_511.042
vielen Anklang fand. Jn seine Bahnen traten die meisten Operettendichter

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Patrioten (S. 177─195) aufbewahrte, befinden sich mehrere komische. Doch p2b_511.002
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Jn der komischen Oper sind die französischen Komponisten vom Anfang p2b_511.007
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Als weitere Beispiele der komischen Oper sind zu nennen:

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Barbier von Sevilla, von Rossini.

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Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 511. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/533>, abgerufen am 22.11.2024.