p1b_629.001 den Dresdn. Handschr. des Hans Sachs &c. von Schnorr v. Carolsfeld. Berl. p1b_629.002 1872. S. 32.)
p1b_629.003 Fast in allen Tönen der Minnesinger versuchten sich die Meistersänger. p1b_629.004 So finden sich z. B. in den vom Stuttg. litter. Verein durch Karl Bartsch p1b_629.005 1862 herausgegebenen "Meisterliedern der Kolmarer Handschrift" p1b_629.006 Meister-Lieder in der goldenen, gespaltenen und Hofweise Walthers, im p1b_629.007 goldenen Tone und in der Mühlweise Woframs, in der Grußweise des p1b_629.008 tugendhaften Schreibers, im Fürstentone Heinrichs von Ofterdingen,p1b_629.009 im Ehrenton Reinmars von Zweter wie im Ehrenton des p1b_629.010 Ehrenboten vom Rhein, im goldenen und kurzen Tone Marners,p1b_629.011 im goldenen Ton Tanhusers, im Aspiston, in der Morgenweise und im p1b_629.012 Hofton Konrads von Würzburg, im Hofton Boppes, in der Pflugweise p1b_629.013 des Ungelarten, im goldnen und süßen Ton, wie im Hofton des p1b_629.014 Kanzlers, im überzarten, goldenen, neuen, grünen und langen Ton Frauenlobs,p1b_629.015 in seiner gekrönten Reihe, in seiner Ritterweise, Grundweise und Froschweise, p1b_629.016 in seinem Würgendrüssel, in seinem Tannton, Kaufton, Leidton, Ritterton p1b_629.017 u. s. w. u. s. w. Das Studium der erwähnten Kolmarer Handschrift ist für p1b_629.018 die Kenntnis der meistergesanglichen Gesetze anzuraten, denn die Kolmarer Hs. p1b_629.019 ist in Bezug auf Zahl der Lieder und Töne die reichhaltigste; sie ist - abgesehen p1b_629.020 von der Donaueschinger - die einzige, welche die Töne der Dichter p1b_629.021 systematisch gruppiert und die Lieder des gleichen Tones fast durchweg nacheinander p1b_629.022 folgen läßt, während in anderen Handschriften Töne und Dichter p1b_629.023 bunt durcheinander geworfen sind.
p1b_629.024 Die Meistersänger erstrebten pedantisch die Einhaltung von Metrum, Reim p1b_629.025 und Melodie, vor allem aber die Nachahmung der von den Minnesingern p1b_629.026 überkommenen dreiteiligen Formen. Wie peinlich genau, aber auch wie künstlich p1b_629.027 sie verfuhren, beweist u. A. "Der meisterliche Hort in vier gekrönten p1b_629.028 Tönen" (v. d. Hagens Minnesinger IV. 932), dessen erstes Gesätz im langen p1b_629.029 Tone Müglins, das 2. im langen Tone Frauenlobs, das 3. im langen p1b_629.030 Ton Marners, das 4. im langen Ton Regenbogens gebildet ist; ein 5. Gesätz p1b_629.031 wurde in allen 4 Tönen gesungen, nämlich der 1. Stollen im langen Tone p1b_629.032 Müglins, der andere im langen Tone Frauenlobs, der halbe Abgesang im p1b_629.033 langen Marner, die andere Hälfte im langen Regenbogen &c.
p1b_629.034 2. Jedes Gesätz des Meistergesangs war dreiteilig. Ein Bar bestand p1b_629.035 aus mehreren solchen Gesätzen. Jedes Gesätz hatte 2 entsprechende, p1b_629.036 gleichgebildete Stollen und einen ungleichartigen Abgesang. Die p1b_629.037 Zeilenzahl der Gesätze war unbeschränkt. Ein Gesätz konnte 7 bis 100 Zeilen p1b_629.038 haben.
p1b_629.039 3. Es war kein Wunder, daß ein so verkünstelter, kaum mehr mit dem p1b_629.040 Auge zu überblickender Strophenbau der Willkür Thür und Thor öffnete, p1b_629.041 daß man in Schematismus und Formalismus verfiel, und daß daher die p1b_629.042 Strophik des Meistersangs bei allen ernsten Leuten in Verruf und der Meistersang p1b_629.043 selbst in Verfall kam.
p1b_629.001 den Dresdn. Handschr. des Hans Sachs &c. von Schnorr v. Carolsfeld. Berl. p1b_629.002 1872. S. 32.)
p1b_629.003 Fast in allen Tönen der Minnesinger versuchten sich die Meistersänger. p1b_629.004 So finden sich z. B. in den vom Stuttg. litter. Verein durch Karl Bartsch p1b_629.005 1862 herausgegebenen „Meisterliedern der Kolmarer Handschrift“ p1b_629.006 Meister-Lieder in der goldenen, gespaltenen und Hofweise Walthers, im p1b_629.007 goldenen Tone und in der Mühlweise Woframs, in der Grußweise des p1b_629.008 tugendhaften Schreibers, im Fürstentone Heinrichs von Ofterdingen,p1b_629.009 im Ehrenton Reinmars von Zweter wie im Ehrenton des p1b_629.010 Ehrenboten vom Rhein, im goldenen und kurzen Tone Marners,p1b_629.011 im goldenen Ton Tanhusers, im Aspiston, in der Morgenweise und im p1b_629.012 Hofton Konrads von Würzburg, im Hofton Boppes, in der Pflugweise p1b_629.013 des Ungelarten, im goldnen und süßen Ton, wie im Hofton des p1b_629.014 Kanzlers, im überzarten, goldenen, neuen, grünen und langen Ton Frauenlobs,p1b_629.015 in seiner gekrönten Reihe, in seiner Ritterweise, Grundweise und Froschweise, p1b_629.016 in seinem Würgendrüssel, in seinem Tannton, Kaufton, Leidton, Ritterton p1b_629.017 u. s. w. u. s. w. Das Studium der erwähnten Kolmarer Handschrift ist für p1b_629.018 die Kenntnis der meistergesanglichen Gesetze anzuraten, denn die Kolmarer Hs. p1b_629.019 ist in Bezug auf Zahl der Lieder und Töne die reichhaltigste; sie ist ─ abgesehen p1b_629.020 von der Donaueschinger ─ die einzige, welche die Töne der Dichter p1b_629.021 systematisch gruppiert und die Lieder des gleichen Tones fast durchweg nacheinander p1b_629.022 folgen läßt, während in anderen Handschriften Töne und Dichter p1b_629.023 bunt durcheinander geworfen sind.
p1b_629.024 Die Meistersänger erstrebten pedantisch die Einhaltung von Metrum, Reim p1b_629.025 und Melodie, vor allem aber die Nachahmung der von den Minnesingern p1b_629.026 überkommenen dreiteiligen Formen. Wie peinlich genau, aber auch wie künstlich p1b_629.027 sie verfuhren, beweist u. A. „Der meisterliche Hort in vier gekrönten p1b_629.028 Tönen“ (v. d. Hagens Minnesinger IV. 932), dessen erstes Gesätz im langen p1b_629.029 Tone Müglins, das 2. im langen Tone Frauenlobs, das 3. im langen p1b_629.030 Ton Marners, das 4. im langen Ton Regenbogens gebildet ist; ein 5. Gesätz p1b_629.031 wurde in allen 4 Tönen gesungen, nämlich der 1. Stollen im langen Tone p1b_629.032 Müglins, der andere im langen Tone Frauenlobs, der halbe Abgesang im p1b_629.033 langen Marner, die andere Hälfte im langen Regenbogen &c.
p1b_629.034 2. Jedes Gesätz des Meistergesangs war dreiteilig. Ein Bar bestand p1b_629.035 aus mehreren solchen Gesätzen. Jedes Gesätz hatte 2 entsprechende, p1b_629.036 gleichgebildete Stollen und einen ungleichartigen Abgesang. Die p1b_629.037 Zeilenzahl der Gesätze war unbeschränkt. Ein Gesätz konnte 7 bis 100 Zeilen p1b_629.038 haben.
p1b_629.039 3. Es war kein Wunder, daß ein so verkünstelter, kaum mehr mit dem p1b_629.040 Auge zu überblickender Strophenbau der Willkür Thür und Thor öffnete, p1b_629.041 daß man in Schematismus und Formalismus verfiel, und daß daher die p1b_629.042 Strophik des Meistersangs bei allen ernsten Leuten in Verruf und der Meistersang p1b_629.043 selbst in Verfall kam.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0663"n="629"/><lbn="p1b_629.001"/>
den Dresdn. Handschr. des Hans Sachs &c. von Schnorr v. Carolsfeld. Berl. <lbn="p1b_629.002"/>
1872. S. 32.)</p><p><lbn="p1b_629.003"/>
Fast in allen Tönen der Minnesinger versuchten sich die Meistersänger. <lbn="p1b_629.004"/>
So finden sich z. B. in den vom Stuttg. litter. Verein durch Karl Bartsch <lbn="p1b_629.005"/>
1862 herausgegebenen „<hirendition="#g">Meisterliedern der Kolmarer Handschrift</hi>“<lbn="p1b_629.006"/>
Meister-Lieder in der goldenen, gespaltenen und Hofweise <hirendition="#g">Walthers,</hi> im <lbn="p1b_629.007"/>
goldenen Tone und in der Mühlweise <hirendition="#g">Woframs,</hi> in der Grußweise des <lbn="p1b_629.008"/><hirendition="#g">tugendhaften Schreibers,</hi> im Fürstentone <hirendition="#g">Heinrichs von Ofterdingen,</hi><lbn="p1b_629.009"/>
im Ehrenton <hirendition="#g">Reinmars von Zweter</hi> wie im Ehrenton des <lbn="p1b_629.010"/><hirendition="#g">Ehrenboten vom Rhein,</hi> im goldenen und kurzen Tone <hirendition="#g">Marners,</hi><lbn="p1b_629.011"/>
im goldenen Ton <hirendition="#g">Tanhusers,</hi> im Aspiston, in der Morgenweise und im <lbn="p1b_629.012"/>
Hofton <hirendition="#g">Konrads von Würzburg,</hi> im Hofton <hirendition="#g">Boppes,</hi> in der Pflugweise <lbn="p1b_629.013"/>
des <hirendition="#g">Ungelarten,</hi> im goldnen und süßen Ton, wie im Hofton des <lbn="p1b_629.014"/><hirendition="#g">Kanzlers,</hi> im überzarten, goldenen, neuen, grünen und langen Ton <hirendition="#g">Frauenlobs,</hi><lbn="p1b_629.015"/>
in seiner gekrönten Reihe, in seiner Ritterweise, Grundweise und Froschweise, <lbn="p1b_629.016"/>
in seinem Würgendrüssel, in seinem Tannton, Kaufton, Leidton, Ritterton <lbn="p1b_629.017"/>
u. s. w. u. s. w. Das Studium der erwähnten Kolmarer Handschrift ist für <lbn="p1b_629.018"/>
die Kenntnis der meistergesanglichen Gesetze anzuraten, denn die Kolmarer Hs. <lbn="p1b_629.019"/>
ist in Bezug auf Zahl der Lieder und Töne die reichhaltigste; sie ist ─ abgesehen <lbn="p1b_629.020"/>
von der Donaueschinger ─ die einzige, welche die Töne der Dichter <lbn="p1b_629.021"/>
systematisch gruppiert und die Lieder des gleichen Tones fast durchweg nacheinander <lbn="p1b_629.022"/>
folgen läßt, während in anderen Handschriften Töne und Dichter <lbn="p1b_629.023"/>
bunt durcheinander geworfen sind.</p><p><lbn="p1b_629.024"/>
Die Meistersänger erstrebten pedantisch die Einhaltung von Metrum, Reim <lbn="p1b_629.025"/>
und Melodie, vor allem aber die Nachahmung der von den Minnesingern <lbn="p1b_629.026"/>
überkommenen dreiteiligen Formen. Wie peinlich genau, aber auch wie künstlich <lbn="p1b_629.027"/>
sie verfuhren, beweist u. A. „<hirendition="#g">Der meisterliche Hort in vier gekrönten <lbn="p1b_629.028"/>
Tönen</hi>“ (v. d. Hagens Minnesinger <hirendition="#aq">IV</hi>. 932), dessen erstes Gesätz im langen <lbn="p1b_629.029"/>
Tone Müglins, das 2. im langen Tone Frauenlobs, das 3. im langen <lbn="p1b_629.030"/>
Ton Marners, das 4. im langen Ton Regenbogens gebildet ist; ein 5. Gesätz <lbn="p1b_629.031"/>
wurde in allen 4 Tönen gesungen, nämlich der 1. Stollen im langen Tone <lbn="p1b_629.032"/>
Müglins, der andere im langen Tone Frauenlobs, der halbe Abgesang im <lbn="p1b_629.033"/>
langen Marner, die andere Hälfte im langen Regenbogen &c.</p><p><lbn="p1b_629.034"/>
2. Jedes <hirendition="#g">Gesätz</hi> des Meistergesangs war dreiteilig. Ein <hirendition="#g">Bar</hi> bestand <lbn="p1b_629.035"/>
aus <hirendition="#g">mehreren solchen Gesätzen.</hi> Jedes Gesätz hatte 2 entsprechende, <lbn="p1b_629.036"/>
gleichgebildete <hirendition="#g">Stollen</hi> und einen <hirendition="#g">ungleichartigen Abgesang.</hi> Die <lbn="p1b_629.037"/>
Zeilenzahl der Gesätze war unbeschränkt. Ein Gesätz konnte 7 bis 100 Zeilen <lbn="p1b_629.038"/>
haben.</p><p><lbn="p1b_629.039"/>
3. Es war kein Wunder, daß ein so verkünstelter, kaum mehr mit dem <lbn="p1b_629.040"/>
Auge zu überblickender Strophenbau der Willkür Thür und Thor öffnete, <lbn="p1b_629.041"/>
daß man in Schematismus und Formalismus verfiel, und daß daher die <lbn="p1b_629.042"/>
Strophik des Meistersangs bei allen ernsten Leuten in Verruf und der Meistersang <lbn="p1b_629.043"/>
selbst in Verfall kam.</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[629/0663]
p1b_629.001
den Dresdn. Handschr. des Hans Sachs &c. von Schnorr v. Carolsfeld. Berl. p1b_629.002
1872. S. 32.)
p1b_629.003
Fast in allen Tönen der Minnesinger versuchten sich die Meistersänger. p1b_629.004
So finden sich z. B. in den vom Stuttg. litter. Verein durch Karl Bartsch p1b_629.005
1862 herausgegebenen „Meisterliedern der Kolmarer Handschrift“ p1b_629.006
Meister-Lieder in der goldenen, gespaltenen und Hofweise Walthers, im p1b_629.007
goldenen Tone und in der Mühlweise Woframs, in der Grußweise des p1b_629.008
tugendhaften Schreibers, im Fürstentone Heinrichs von Ofterdingen, p1b_629.009
im Ehrenton Reinmars von Zweter wie im Ehrenton des p1b_629.010
Ehrenboten vom Rhein, im goldenen und kurzen Tone Marners, p1b_629.011
im goldenen Ton Tanhusers, im Aspiston, in der Morgenweise und im p1b_629.012
Hofton Konrads von Würzburg, im Hofton Boppes, in der Pflugweise p1b_629.013
des Ungelarten, im goldnen und süßen Ton, wie im Hofton des p1b_629.014
Kanzlers, im überzarten, goldenen, neuen, grünen und langen Ton Frauenlobs, p1b_629.015
in seiner gekrönten Reihe, in seiner Ritterweise, Grundweise und Froschweise, p1b_629.016
in seinem Würgendrüssel, in seinem Tannton, Kaufton, Leidton, Ritterton p1b_629.017
u. s. w. u. s. w. Das Studium der erwähnten Kolmarer Handschrift ist für p1b_629.018
die Kenntnis der meistergesanglichen Gesetze anzuraten, denn die Kolmarer Hs. p1b_629.019
ist in Bezug auf Zahl der Lieder und Töne die reichhaltigste; sie ist ─ abgesehen p1b_629.020
von der Donaueschinger ─ die einzige, welche die Töne der Dichter p1b_629.021
systematisch gruppiert und die Lieder des gleichen Tones fast durchweg nacheinander p1b_629.022
folgen läßt, während in anderen Handschriften Töne und Dichter p1b_629.023
bunt durcheinander geworfen sind.
p1b_629.024
Die Meistersänger erstrebten pedantisch die Einhaltung von Metrum, Reim p1b_629.025
und Melodie, vor allem aber die Nachahmung der von den Minnesingern p1b_629.026
überkommenen dreiteiligen Formen. Wie peinlich genau, aber auch wie künstlich p1b_629.027
sie verfuhren, beweist u. A. „Der meisterliche Hort in vier gekrönten p1b_629.028
Tönen“ (v. d. Hagens Minnesinger IV. 932), dessen erstes Gesätz im langen p1b_629.029
Tone Müglins, das 2. im langen Tone Frauenlobs, das 3. im langen p1b_629.030
Ton Marners, das 4. im langen Ton Regenbogens gebildet ist; ein 5. Gesätz p1b_629.031
wurde in allen 4 Tönen gesungen, nämlich der 1. Stollen im langen Tone p1b_629.032
Müglins, der andere im langen Tone Frauenlobs, der halbe Abgesang im p1b_629.033
langen Marner, die andere Hälfte im langen Regenbogen &c.
p1b_629.034
2. Jedes Gesätz des Meistergesangs war dreiteilig. Ein Bar bestand p1b_629.035
aus mehreren solchen Gesätzen. Jedes Gesätz hatte 2 entsprechende, p1b_629.036
gleichgebildete Stollen und einen ungleichartigen Abgesang. Die p1b_629.037
Zeilenzahl der Gesätze war unbeschränkt. Ein Gesätz konnte 7 bis 100 Zeilen p1b_629.038
haben.
p1b_629.039
3. Es war kein Wunder, daß ein so verkünstelter, kaum mehr mit dem p1b_629.040
Auge zu überblickender Strophenbau der Willkür Thür und Thor öffnete, p1b_629.041
daß man in Schematismus und Formalismus verfiel, und daß daher die p1b_629.042
Strophik des Meistersangs bei allen ernsten Leuten in Verruf und der Meistersang p1b_629.043
selbst in Verfall kam.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 629. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/663>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
