Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

p1b_602.001
Oft gewinnt er daher, wenn es der Gegenstand mit sich bringt, einen p1b_602.002
sanften, hüpfenden Gang, wie folgender:

p1b_602.003

Do entswebete er an den betten | vil manegen sorgenden man.

p1b_602.004
Zuweilen wird, anders geordnet, dieser daktylische Sprung auch ernsten p1b_602.005
Gegenständen angepaßt wie z. B. der letzte Vers des 33. Gesanges:

p1b_602.006

Diu swert von handen legeten | die chunen rechen gemeit.

p1b_602.007
Eine prachtvolle, oder auch schauerliche Wirkung entsteht, wenn im Gegenteile p1b_602.008
die unbetonten Silben fast ganz herausfallen, wie z. B. im letzten Halbvers p1b_602.009
folgender Zeilen, die zugleich als Muster dienen können, wie schön die p1b_602.010
bacchischen Reime sich ausnehmen:

p1b_602.011

Vil gerne wänre ich dir | guot mit meinnem schilde, p1b_602.012
torst' ich dir'n bieten | vor Kriemhilde!

p1b_602.013
Die Versart wird auch zuweilen gebraucht, um eine malerische Wirkung p1b_602.014
hervorzubringen, z. B.

p1b_602.015

Gegen Mutaren | die Tunowe nider.

p1b_602.016
Reine Jamben und Trochäen sind nicht selten, doch hat der Dichter p1b_602.017
Sorge getragen, daß sie nie eine ganze Strophe ausfüllen. So sind z. B. p1b_602.018
in folgender Strophe die ersten Halbverse der ersten und zweiten Zeile jambisch, p1b_602.019
die sich ihnen anschließenden trochäisch, bis der Jambus, der sich nicht abweisen p1b_602.020
läßt, das Übergewicht gewinnt, und die beiden letzten Verse ganz jambisch p1b_602.021
gebildet sind:

p1b_602.022

Do suohte er nach den vergen | wider unde dan, p1b_602.023
er horte wazzer giezen, | losen er began: p1b_602.024
in einem schönen brunnen | taten daz weisiu weip, p1b_602.025
Die wolten sich da küelen | unde badeten ir leip.

p1b_602.026
Platen führt noch eine besonders kunstvoll gebildete Stanze mit ihrer p1b_602.027
metrischen Einteilung an, die fast alle Tonarten des Nibelungenliedes in sich p1b_602.028
vereinigt:

p1b_602.029

Do rief der herre Giselher | Wolfharten an: p1b_602.030
"owe, daz ich so grimmen | vient je gewan! p1b_602.031
edel ritter künne, | nu wendet gegen in; p1b_602.032
ich wil ez helfen enden, | ez mac niht anders gesin."

p1b_602.033
Um den Nibelungenvers immer richtig zu lesen, (d. h. um lediglich p1b_602.034
die Hebungen zu accentuieren) verlangt auch Platen eine nähere Kenntnis p1b_602.035
der alten Sprache, die wie die homerische sich noch in manchen schwankenden p1b_602.036
Formen bewegt. Hierher sind besonders die Eigennamen zu zählen, deren p1b_602.037
Prosodie meist schwankend ist. So wird z. B. accentuiert: Gunther und

p1b_602.001
Oft gewinnt er daher, wenn es der Gegenstand mit sich bringt, einen p1b_602.002
sanften, hüpfenden Gang, wie folgender:

p1b_602.003

Dŏ ĕntswēbĕtĕ ēr ăn dĕn bēttĕn │ vĭl mānĕgĕn sōrgĕndĕn mān.

p1b_602.004
Zuweilen wird, anders geordnet, dieser daktylische Sprung auch ernsten p1b_602.005
Gegenständen angepaßt wie z. B. der letzte Vers des 33. Gesanges:

p1b_602.006

Dĭu swērt vŏn hāndĕn lēgĕtĕn │ dĭe chūnĕn rēchĕn gĕmeīt.

p1b_602.011

Vĭl gērnĕ wǟrĕ īch dĭr │ gūot mĭt mî̄nĕm schīldĕ, p1b_602.012
tōrst' ĭch dīr'n bīetĕn │ vōr Krīemhīldĕ!

p1b_602.013
Die Versart wird auch zuweilen gebraucht, um eine malerische Wirkung p1b_602.014
hervorzubringen, z. B.

p1b_602.015

Gēgĕn Mūtārĕn │ dĭe Tūnōwĕ nīdĕr.

p1b_602.022

Dô suohte er nâch den vergen │ wider unde dan, p1b_602.023
er hôrte wazzer giezen, │ losen er began: p1b_602.024
in einem schönen brunnen │ tâten daz wîsiu wîp, p1b_602.025
Die wolten sich da küelen │ unde badeten ir lîp.

p1b_602.026
Platen führt noch eine besonders kunstvoll gebildete Stanze mit ihrer p1b_602.027
metrischen Einteilung an, die fast alle Tonarten des Nibelungenliedes in sich p1b_602.028
vereinigt:

p1b_602.029

Dŏ rīef dĕr hērrĕ Gīsĕlhĕr │ Wōlfhārtĕn ān: p1b_602.030
„ŏwē, dăz īch sŏ grīmmĕn │ vīent jĕ gĕwān! p1b_602.031
ēdĕl rīttĕr kǖnĕ, │ nŭ wēndĕt gēgĕn īn; p1b_602.032
ĭch wīl ĕz hēlfĕn ēndĕn, │ ĕz māc nĭht āndĕrs gĕsīn.“

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0636" n="602"/>
              <p><lb n="p1b_602.001"/>
Oft gewinnt er daher, wenn es der Gegenstand mit sich bringt, einen <lb n="p1b_602.002"/>
sanften, hüpfenden Gang, wie folgender:</p>
              <lb n="p1b_602.003"/>
              <lg>
                <l><hi rendition="#aq"><hi rendition="#g">D&#x014F; &#x0115;ntsw&#x0113;b&#x0115;t&#x0115; &#x0113;r &#x0103;n d&#x0115;n b&#x0113;tt&#x0115;n &#x2502; v&#x012D;l m&#x0101;n&#x0115;g&#x0115;n s&#x014D;rg&#x0115;nd&#x0115;n m&#x0101;n</hi></hi>.</l>
              </lg>
              <p><lb n="p1b_602.004"/>
Zuweilen wird, anders geordnet, dieser daktylische Sprung auch ernsten <lb n="p1b_602.005"/>
Gegenständen angepaßt wie z. B. der letzte Vers des 33. Gesanges:</p>
              <lb n="p1b_602.006"/>
              <lg>
                <l><hi rendition="#aq"><hi rendition="#g">D&#x012D;u sw&#x0113;rt v&#x014F;n h&#x0101;nd&#x0115;n l&#x0113;g&#x0115;t&#x0115;n</hi> &#x2502; <hi rendition="#g">d&#x012D;e ch&#x016B;n&#x0115;n r&#x0113;ch&#x0115;n g&#x0115;me&#x012B;t</hi></hi>.</l>
              </lg>
              <p><lb n="p1b_602.007"/>
Eine prachtvolle, oder auch schauerliche Wirkung entsteht, wenn im Gegenteile <lb n="p1b_602.008"/>
die unbetonten Silben fast ganz herausfallen, wie z. B. im letzten Halbvers <lb n="p1b_602.009"/>
folgender Zeilen, die zugleich als Muster dienen können, wie schön die <lb n="p1b_602.010"/>
bacchischen Reime sich ausnehmen:</p>
              <lb n="p1b_602.011"/>
              <lg>
                <l> <hi rendition="#aq"><hi rendition="#g">V&#x012D;l g&#x0113;rn&#x0115; wa&#x0308;&#x0304;r&#x0115; &#x012B;ch d&#x012D;r</hi> &#x2502; <hi rendition="#g">g&#x016B;ot m&#x012D;t mî&#x0304;n&#x0115;m sch&#x012B;ld&#x0115;,</hi></hi> </l>
                <lb n="p1b_602.012"/>
                <l><hi rendition="#aq"><hi rendition="#g">t&#x014D;rst' &#x012D;ch d&#x012B;r'n b&#x012B;et&#x0115;n</hi> &#x2502; <hi rendition="#g">v&#x014D;r Kr&#x012B;emh&#x012B;ld&#x0115;</hi></hi>!</l>
              </lg>
              <p><lb n="p1b_602.013"/>
Die Versart wird auch zuweilen gebraucht, um eine malerische Wirkung <lb n="p1b_602.014"/>
hervorzubringen, z. B.</p>
              <lb n="p1b_602.015"/>
              <lg>
                <l><hi rendition="#aq"><hi rendition="#g">G&#x0113;g&#x0115;n M&#x016B;t&#x0101;r&#x0115;n</hi> &#x2502; <hi rendition="#g">d&#x012D;e T&#x016B;n&#x014D;w&#x0115; n&#x012B;d&#x0115;r</hi></hi>.</l>
              </lg>
              <p><lb n="p1b_602.016"/>
Reine Jamben und Trochäen sind nicht selten, doch hat der Dichter <lb n="p1b_602.017"/>
Sorge getragen, daß sie nie eine ganze Strophe ausfüllen. So sind z. B. <lb n="p1b_602.018"/>
in folgender Strophe die ersten Halbverse der ersten und zweiten Zeile jambisch, <lb n="p1b_602.019"/>
die sich ihnen anschließenden trochäisch, bis der Jambus, der sich nicht abweisen <lb n="p1b_602.020"/>
läßt, das Übergewicht gewinnt, und die beiden letzten Verse ganz jambisch <lb n="p1b_602.021"/>
gebildet sind:</p>
              <lb n="p1b_602.022"/>
              <lg>
                <l> <hi rendition="#aq">Dô suohte er nâch den vergen &#x2502; wider unde dan,</hi> </l>
                <lb n="p1b_602.023"/>
                <l> <hi rendition="#aq">er hôrte wazzer giezen, &#x2502; losen er began:</hi> </l>
                <lb n="p1b_602.024"/>
                <l> <hi rendition="#aq">in einem schönen brunnen &#x2502; tâten daz wîsiu wîp,</hi> </l>
                <lb n="p1b_602.025"/>
                <l><hi rendition="#aq">Die wolten sich da küelen &#x2502; unde badeten ir lîp</hi>.</l>
              </lg>
              <p><lb n="p1b_602.026"/>
Platen führt noch eine besonders kunstvoll gebildete Stanze mit ihrer <lb n="p1b_602.027"/>
metrischen Einteilung an, die fast alle Tonarten des Nibelungenliedes in sich <lb n="p1b_602.028"/>
vereinigt:</p>
              <lb n="p1b_602.029"/>
              <lg>
                <l> <hi rendition="#aq">D&#x014F; r&#x012B;ef d&#x0115;r h&#x0113;rr&#x0115; G&#x012B;s&#x0115;lh&#x0115;r &#x2502; W&#x014D;lfh&#x0101;rt&#x0115;n &#x0101;n:</hi> </l>
                <lb n="p1b_602.030"/>
                <l> <hi rendition="#aq">&#x201E;&#x014F;w&#x0113;, d&#x0103;z &#x012B;ch s&#x014F; gr&#x012B;mm&#x0115;n &#x2502; v&#x012B;ent j&#x0115; g&#x0115;w&#x0101;n!</hi> </l>
                <lb n="p1b_602.031"/>
                <l> <hi rendition="#aq">&#x0113;d&#x0115;l r&#x012B;tt&#x0115;r ku&#x0308;&#x0304;n&#x0115;, &#x2502; n&#x016D; w&#x0113;nd&#x0115;t g&#x0113;g&#x0115;n &#x012B;n;</hi> </l>
                <lb n="p1b_602.032"/>
                <l><hi rendition="#aq">&#x012D;ch w&#x012B;l &#x0115;z h&#x0113;lf&#x0115;n &#x0113;nd&#x0115;n, &#x2502; &#x0115;z m&#x0101;c n&#x012D;ht &#x0101;nd&#x0115;rs g&#x0115;s&#x012B;n</hi>.&#x201C;</l>
              </lg>
              <p><lb n="p1b_602.033"/>
Um den Nibelungenvers immer richtig zu lesen, (d. h. um lediglich <lb n="p1b_602.034"/>
die Hebungen zu accentuieren) verlangt auch Platen eine nähere Kenntnis <lb n="p1b_602.035"/>
der alten Sprache, die wie die homerische sich noch in manchen schwankenden <lb n="p1b_602.036"/>
Formen bewegt. Hierher sind besonders die Eigennamen zu zählen, deren <lb n="p1b_602.037"/>
Prosodie meist schwankend ist. So wird z. B. accentuiert: G&#x016B;nth&#x0115;r und
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[602/0636] p1b_602.001 Oft gewinnt er daher, wenn es der Gegenstand mit sich bringt, einen p1b_602.002 sanften, hüpfenden Gang, wie folgender: p1b_602.003 Dŏ ĕntswēbĕtĕ ēr ăn dĕn bēttĕn │ vĭl mānĕgĕn sōrgĕndĕn mān. p1b_602.004 Zuweilen wird, anders geordnet, dieser daktylische Sprung auch ernsten p1b_602.005 Gegenständen angepaßt wie z. B. der letzte Vers des 33. Gesanges: p1b_602.006 Dĭu swērt vŏn hāndĕn lēgĕtĕn │ dĭe chūnĕn rēchĕn gĕmeīt. p1b_602.007 Eine prachtvolle, oder auch schauerliche Wirkung entsteht, wenn im Gegenteile p1b_602.008 die unbetonten Silben fast ganz herausfallen, wie z. B. im letzten Halbvers p1b_602.009 folgender Zeilen, die zugleich als Muster dienen können, wie schön die p1b_602.010 bacchischen Reime sich ausnehmen: p1b_602.011 Vĭl gērnĕ wǟrĕ īch dĭr │ gūot mĭt mî̄nĕm schīldĕ, p1b_602.012 tōrst' ĭch dīr'n bīetĕn │ vōr Krīemhīldĕ! p1b_602.013 Die Versart wird auch zuweilen gebraucht, um eine malerische Wirkung p1b_602.014 hervorzubringen, z. B. p1b_602.015 Gēgĕn Mūtārĕn │ dĭe Tūnōwĕ nīdĕr. p1b_602.016 Reine Jamben und Trochäen sind nicht selten, doch hat der Dichter p1b_602.017 Sorge getragen, daß sie nie eine ganze Strophe ausfüllen. So sind z. B. p1b_602.018 in folgender Strophe die ersten Halbverse der ersten und zweiten Zeile jambisch, p1b_602.019 die sich ihnen anschließenden trochäisch, bis der Jambus, der sich nicht abweisen p1b_602.020 läßt, das Übergewicht gewinnt, und die beiden letzten Verse ganz jambisch p1b_602.021 gebildet sind: p1b_602.022 Dô suohte er nâch den vergen │ wider unde dan, p1b_602.023 er hôrte wazzer giezen, │ losen er began: p1b_602.024 in einem schönen brunnen │ tâten daz wîsiu wîp, p1b_602.025 Die wolten sich da küelen │ unde badeten ir lîp. p1b_602.026 Platen führt noch eine besonders kunstvoll gebildete Stanze mit ihrer p1b_602.027 metrischen Einteilung an, die fast alle Tonarten des Nibelungenliedes in sich p1b_602.028 vereinigt: p1b_602.029 Dŏ rīef dĕr hērrĕ Gīsĕlhĕr │ Wōlfhārtĕn ān: p1b_602.030 „ŏwē, dăz īch sŏ grīmmĕn │ vīent jĕ gĕwān! p1b_602.031 ēdĕl rīttĕr kǖnĕ, │ nŭ wēndĕt gēgĕn īn; p1b_602.032 ĭch wīl ĕz hēlfĕn ēndĕn, │ ĕz māc nĭht āndĕrs gĕsīn.“ p1b_602.033 Um den Nibelungenvers immer richtig zu lesen, (d. h. um lediglich p1b_602.034 die Hebungen zu accentuieren) verlangt auch Platen eine nähere Kenntnis p1b_602.035 der alten Sprache, die wie die homerische sich noch in manchen schwankenden p1b_602.036 Formen bewegt. Hierher sind besonders die Eigennamen zu zählen, deren p1b_602.037 Prosodie meist schwankend ist. So wird z. B. accentuiert: Gūnthĕr und

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): Namensnennung 4.0 International (CC BY 4.0)
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.

TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe

Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs

Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung

Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)

Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung

David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript

Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung

Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung

Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/636
Zitationshilfe:	Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 602. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/636>, abgerufen am 25.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.