Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

p1b_480.001
3. Die Stellung der reimfähigen Wörter wurde kunstvoller als p1b_480.002
im Althochdeutschen.

p1b_480.003
4. Zur musikalischen Befriedigung durch den früheren Reim p1b_480.004
gesellte sich nach und nach die verstandesmäßige.

p1b_480.005
5. Der heutige Reim hat eine malende, onomatopoetische Bedeutung.

p1b_480.006
6. Durch Aufhebung der Betonung in der Schlußsilbe wurden p1b_480.007
einzelne Wörter reimfähig, die es früher nicht waren.

p1b_480.008
7. Durch das Aussetzen des Reimes wirkten die übrigen Reime p1b_480.009
nicht selten um so kräftiger.

p1b_480.010
8. Unser Reim kann auch mit Erfolg zur Erreichung einer p1b_480.011
komischen Wirkung benützt werden.

p1b_480.012
1. Der heutige Reim bevorzugt die Stammsilben. Mit Zurückziehen p1b_480.013
der Betonung (§ 145. 3 u. 4. S 478) von den Endsilben (z. B. p1b_480.014
thinan und minan wurden zu deinen und meinen) verringerten sich die reimfähigen p1b_480.015
Silben. Nur diejenige Silbe konnte für die Folge in die Reimstelle p1b_480.016
eintreten, welche den eigentlichen Körper des Worts ausmachte, d. i. eben die p1b_480.017
Stammsilbe. So wurde der Reim durch die Beschränkung auf die Stammsilbe p1b_480.018
geistiger.

p1b_480.019
Die früher betonten Endsilben wurden in den Schatten gestellt, und die p1b_480.020
Accentverschiebung oder die Zurückziehung des Accents auf die Stammsilbe p1b_480.021
wurde die Mutter des deutschen Reims. Somit verhalf der Reim p1b_480.022
der accentuierenden Metrik zum Sieg. (Vgl. S. 223 d. B.)

p1b_480.023
2. Unsere Reime sind schöner und richtiger als die althochdeutschen. p1b_480.024
Wenn Otfried noch beispielsweise Land und Gewalt reimt, so p1b_480.025
verlangte bald die klassische Periode der formgewandten Meister des Mittelalters p1b_480.026
Übereinstimmung vom letzten Vokale der Stammsilbe des Reimwortes p1b_480.027
an und begann eine so staunenswerte Reinheit des Reims, daß unsere Dichter p1b_480.028
sie mehr als seither studieren sollten. (Vgl. § 143.)

p1b_480.029
3. Die Stellung unserer Reimwörter wurde kunstvoller. Dies p1b_480.030
gilt besonders hinsichtlich der kunstvollen Verschlingung der Reimkette. Während p1b_480.031
bei Otfried immer nur die zweite Zeile auf die erste reimt, haben wir seit den p1b_480.032
Minnesingern eine unendliche Verschiedenheit der Reimstellung. So ist z. B. p1b_480.033
in unserer Terzine der Reim der ersten und letzten Zeile durch die Mittelzeile p1b_480.034
der je vorhergehenden Strophe bedingt; das Sonett ist ein aus mehreren Stockwerken p1b_480.035
aufgebautes Reimkunstwerk; in der Oktave verbindet der Reim die ersten p1b_480.036
6 Zeilen auf's engste, so daß die zwei denselben nachfolgenden Zeilen am p1b_480.037
Schluß der Strophe als Abgesang empfunden werden und eine befriedigende p1b_480.038
Wirkung erzielen. Jn unzähligen Strophen finden sich neue Formen der Reimverbindung, p1b_480.039
was das Hauptstück von der Strophik ersehen lassen wird. So p1b_480.040
erfüllt der Reim neben seiner auf Befriedigung des ästhetischen Gefühls gerichteten p1b_480.041
Aufgabe den Zweck, durch seinen Sitz an den Hauptstellen der Verse p1b_480.042
den Gedanken zu gliedern.

p1b_480.001
3. Die Stellung der reimfähigen Wörter wurde kunstvoller als p1b_480.002
im Althochdeutschen.

p1b_480.003
4. Zur musikalischen Befriedigung durch den früheren Reim p1b_480.004
gesellte sich nach und nach die verstandesmäßige.

p1b_480.005
5. Der heutige Reim hat eine malende, onomatopoetische Bedeutung.

p1b_480.006
6. Durch Aufhebung der Betonung in der Schlußsilbe wurden p1b_480.007
einzelne Wörter reimfähig, die es früher nicht waren.

p1b_480.008
7. Durch das Aussetzen des Reimes wirkten die übrigen Reime p1b_480.009
nicht selten um so kräftiger.

p1b_480.010
8. Unser Reim kann auch mit Erfolg zur Erreichung einer p1b_480.011
komischen Wirkung benützt werden.

p1b_480.012
1. Der heutige Reim bevorzugt die Stammsilben. Mit Zurückziehen p1b_480.013
der Betonung (§ 145. 3 u. 4. S 478) von den Endsilben (z. B. p1b_480.014
thinàn und minàn wurden zu deīnĕn und meīnĕn) verringerten sich die reimfähigen p1b_480.015
Silben. Nur diejenige Silbe konnte für die Folge in die Reimstelle p1b_480.016
eintreten, welche den eigentlichen Körper des Worts ausmachte, d. i. eben die p1b_480.017
Stammsilbe. So wurde der Reim durch die Beschränkung auf die Stammsilbe p1b_480.018
geistiger.

p1b_480.019
Die früher betonten Endsilben wurden in den Schatten gestellt, und die p1b_480.020
Accentverschiebung oder die Zurückziehung des Accents auf die Stammsilbe p1b_480.021
wurde die Mutter des deutschen Reims. Somit verhalf der Reim p1b_480.022
der accentuierenden Metrik zum Sieg. (Vgl. S. 223 d. B.)

p1b_480.023
2. Unsere Reime sind schöner und richtiger als die althochdeutschen. p1b_480.024
Wenn Otfried noch beispielsweise Land und Gewalt reimt, so p1b_480.025
verlangte bald die klassische Periode der formgewandten Meister des Mittelalters p1b_480.026
Übereinstimmung vom letzten Vokale der Stammsilbe des Reimwortes p1b_480.027
an und begann eine so staunenswerte Reinheit des Reims, daß unsere Dichter p1b_480.028
sie mehr als seither studieren sollten. (Vgl. § 143.)

p1b_480.029
3. Die Stellung unserer Reimwörter wurde kunstvoller. Dies p1b_480.030
gilt besonders hinsichtlich der kunstvollen Verschlingung der Reimkette. Während p1b_480.031
bei Otfried immer nur die zweite Zeile auf die erste reimt, haben wir seit den p1b_480.032
Minnesingern eine unendliche Verschiedenheit der Reimstellung. So ist z. B. p1b_480.033
in unserer Terzine der Reim der ersten und letzten Zeile durch die Mittelzeile p1b_480.034
der je vorhergehenden Strophe bedingt; das Sonett ist ein aus mehreren Stockwerken p1b_480.035
aufgebautes Reimkunstwerk; in der Oktave verbindet der Reim die ersten p1b_480.036
6 Zeilen auf's engste, so daß die zwei denselben nachfolgenden Zeilen am p1b_480.037
Schluß der Strophe als Abgesang empfunden werden und eine befriedigende p1b_480.038
Wirkung erzielen. Jn unzähligen Strophen finden sich neue Formen der Reimverbindung, p1b_480.039
was das Hauptstück von der Strophik ersehen lassen wird. So p1b_480.040
erfüllt der Reim neben seiner auf Befriedigung des ästhetischen Gefühls gerichteten p1b_480.041
Aufgabe den Zweck, durch seinen Sitz an den Hauptstellen der Verse p1b_480.042
den Gedanken zu gliedern.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0514" n="480"/>
            <p><lb n="p1b_480.001"/>
3. Die Stellung der reimfähigen Wörter wurde kunstvoller als <lb n="p1b_480.002"/>
im Althochdeutschen.</p>
            <p><lb n="p1b_480.003"/>
4. Zur musikalischen Befriedigung durch den früheren Reim <lb n="p1b_480.004"/>
gesellte sich nach und nach die verstandesmäßige.</p>
            <p><lb n="p1b_480.005"/>
5. Der heutige Reim hat eine malende, onomatopoetische Bedeutung.</p>
            <p><lb n="p1b_480.006"/>
6. Durch Aufhebung der Betonung in der Schlußsilbe wurden <lb n="p1b_480.007"/>
einzelne Wörter reimfähig, die es früher nicht waren.</p>
            <p><lb n="p1b_480.008"/>
7. Durch das Aussetzen des Reimes wirkten die übrigen Reime <lb n="p1b_480.009"/>
nicht selten um so kräftiger.</p>
            <p><lb n="p1b_480.010"/>
8. Unser Reim kann auch mit Erfolg zur Erreichung einer <lb n="p1b_480.011"/>
komischen Wirkung benützt werden.</p>
            <p><lb n="p1b_480.012"/>
1. <hi rendition="#g">Der heutige Reim bevorzugt die Stammsilben.</hi> Mit Zurückziehen <lb n="p1b_480.013"/>
der Betonung (§ 145. 3 u. 4. S 478) von den Endsilben (z. B. <lb n="p1b_480.014"/> <hi rendition="#aq">thinàn</hi> und <hi rendition="#aq">minàn</hi> wurden zu de&#x012B;n&#x0115;n und me&#x012B;n&#x0115;n) verringerten sich die reimfähigen <lb n="p1b_480.015"/>
Silben. Nur diejenige Silbe konnte für die Folge in die Reimstelle <lb n="p1b_480.016"/>
eintreten, welche den eigentlichen Körper des Worts ausmachte, d. i. eben die <lb n="p1b_480.017"/> <hi rendition="#g">Stammsilbe.</hi> So wurde der Reim durch die Beschränkung auf die Stammsilbe <lb n="p1b_480.018"/> <hi rendition="#g">geistiger.</hi></p>
            <p><lb n="p1b_480.019"/>
Die früher betonten Endsilben wurden in den Schatten gestellt, und die <lb n="p1b_480.020"/>
Accentverschiebung oder die Zurückziehung des Accents auf die Stammsilbe <lb n="p1b_480.021"/>
wurde <hi rendition="#g">die Mutter des deutschen Reims. Somit verhalf der Reim <lb n="p1b_480.022"/>
der accentuierenden Metrik zum Sieg.</hi> (Vgl. S. 223 d. B.)</p>
            <p><lb n="p1b_480.023"/>
2. <hi rendition="#g">Unsere Reime sind schöner und richtiger als die althochdeutschen.</hi> <lb n="p1b_480.024"/>
Wenn Otfried noch beispielsweise <hi rendition="#g">Land</hi> und Ge<hi rendition="#g">walt</hi> reimt, so <lb n="p1b_480.025"/>
verlangte bald die klassische Periode der formgewandten Meister des Mittelalters <lb n="p1b_480.026"/>
Übereinstimmung vom letzten Vokale der Stammsilbe des Reimwortes <lb n="p1b_480.027"/>
an und begann eine so staunenswerte Reinheit des Reims, daß unsere Dichter <lb n="p1b_480.028"/>
sie mehr als seither studieren sollten. (Vgl. § 143.)</p>
            <p><lb n="p1b_480.029"/>
3. <hi rendition="#g">Die Stellung unserer Reimwörter wurde kunstvoller.</hi> Dies <lb n="p1b_480.030"/>
gilt besonders hinsichtlich der kunstvollen Verschlingung der Reimkette. Während <lb n="p1b_480.031"/>
bei Otfried immer nur die zweite Zeile auf die erste reimt, haben wir seit den <lb n="p1b_480.032"/>
Minnesingern eine unendliche Verschiedenheit der Reimstellung. So ist z. B. <lb n="p1b_480.033"/>
in unserer Terzine der Reim der ersten und letzten Zeile durch die Mittelzeile <lb n="p1b_480.034"/>
der je vorhergehenden Strophe bedingt; das Sonett ist ein aus mehreren Stockwerken <lb n="p1b_480.035"/>
aufgebautes Reimkunstwerk; in der Oktave verbindet der Reim die ersten <lb n="p1b_480.036"/>
6 Zeilen auf's engste, so daß die zwei denselben nachfolgenden Zeilen am <lb n="p1b_480.037"/>
Schluß der Strophe als Abgesang empfunden werden und eine befriedigende <lb n="p1b_480.038"/>
Wirkung erzielen. Jn unzähligen Strophen finden sich neue Formen der Reimverbindung, <lb n="p1b_480.039"/>
was das Hauptstück von der Strophik ersehen lassen wird. So <lb n="p1b_480.040"/>
erfüllt der Reim neben seiner auf Befriedigung des ästhetischen Gefühls gerichteten <lb n="p1b_480.041"/>
Aufgabe den Zweck, durch seinen Sitz an den Hauptstellen der Verse <lb n="p1b_480.042"/>
den Gedanken zu gliedern.</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[480/0514] p1b_480.001 3. Die Stellung der reimfähigen Wörter wurde kunstvoller als p1b_480.002 im Althochdeutschen. p1b_480.003 4. Zur musikalischen Befriedigung durch den früheren Reim p1b_480.004 gesellte sich nach und nach die verstandesmäßige. p1b_480.005 5. Der heutige Reim hat eine malende, onomatopoetische Bedeutung. p1b_480.006 6. Durch Aufhebung der Betonung in der Schlußsilbe wurden p1b_480.007 einzelne Wörter reimfähig, die es früher nicht waren. p1b_480.008 7. Durch das Aussetzen des Reimes wirkten die übrigen Reime p1b_480.009 nicht selten um so kräftiger. p1b_480.010 8. Unser Reim kann auch mit Erfolg zur Erreichung einer p1b_480.011 komischen Wirkung benützt werden. p1b_480.012 1. Der heutige Reim bevorzugt die Stammsilben. Mit Zurückziehen p1b_480.013 der Betonung (§ 145. 3 u. 4. S 478) von den Endsilben (z. B. p1b_480.014 thinàn und minàn wurden zu deīnĕn und meīnĕn) verringerten sich die reimfähigen p1b_480.015 Silben. Nur diejenige Silbe konnte für die Folge in die Reimstelle p1b_480.016 eintreten, welche den eigentlichen Körper des Worts ausmachte, d. i. eben die p1b_480.017 Stammsilbe. So wurde der Reim durch die Beschränkung auf die Stammsilbe p1b_480.018 geistiger. p1b_480.019 Die früher betonten Endsilben wurden in den Schatten gestellt, und die p1b_480.020 Accentverschiebung oder die Zurückziehung des Accents auf die Stammsilbe p1b_480.021 wurde die Mutter des deutschen Reims. Somit verhalf der Reim p1b_480.022 der accentuierenden Metrik zum Sieg. (Vgl. S. 223 d. B.) p1b_480.023 2. Unsere Reime sind schöner und richtiger als die althochdeutschen. p1b_480.024 Wenn Otfried noch beispielsweise Land und Gewalt reimt, so p1b_480.025 verlangte bald die klassische Periode der formgewandten Meister des Mittelalters p1b_480.026 Übereinstimmung vom letzten Vokale der Stammsilbe des Reimwortes p1b_480.027 an und begann eine so staunenswerte Reinheit des Reims, daß unsere Dichter p1b_480.028 sie mehr als seither studieren sollten. (Vgl. § 143.) p1b_480.029 3. Die Stellung unserer Reimwörter wurde kunstvoller. Dies p1b_480.030 gilt besonders hinsichtlich der kunstvollen Verschlingung der Reimkette. Während p1b_480.031 bei Otfried immer nur die zweite Zeile auf die erste reimt, haben wir seit den p1b_480.032 Minnesingern eine unendliche Verschiedenheit der Reimstellung. So ist z. B. p1b_480.033 in unserer Terzine der Reim der ersten und letzten Zeile durch die Mittelzeile p1b_480.034 der je vorhergehenden Strophe bedingt; das Sonett ist ein aus mehreren Stockwerken p1b_480.035 aufgebautes Reimkunstwerk; in der Oktave verbindet der Reim die ersten p1b_480.036 6 Zeilen auf's engste, so daß die zwei denselben nachfolgenden Zeilen am p1b_480.037 Schluß der Strophe als Abgesang empfunden werden und eine befriedigende p1b_480.038 Wirkung erzielen. Jn unzähligen Strophen finden sich neue Formen der Reimverbindung, p1b_480.039 was das Hauptstück von der Strophik ersehen lassen wird. So p1b_480.040 erfüllt der Reim neben seiner auf Befriedigung des ästhetischen Gefühls gerichteten p1b_480.041 Aufgabe den Zweck, durch seinen Sitz an den Hauptstellen der Verse p1b_480.042 den Gedanken zu gliedern.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/514
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 480. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/514>, abgerufen am 27.08.2024.