p1b_415.001 Der Sehende erkennt in diesen Stellen feste Regel und klaren Zweck. p1b_415.002 Mächtig erhöht der Stabreim den altertümlich schreckhaften Eindruck der Erscheinungen, p1b_415.003 und es werden die Schicksalsschwestern dadurch in die Sphäre p1b_415.004 einer eigenartig germanischen Anschauungs- und Empfindungsweise gezogen:
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Fair is foul, and foul is fair.p1b_415.006 Hover through the fog and filthy air. (1. Auftritt.)p1b_415.007 I will drain him dry as hay:p1b_415.008 Sleep shall, neither night nor day,p1b_415.009 Hang upon his penthouse lid.p1b_415.010 He shall live a man forbid. (3. Akt.)
p1b_415.011 Ähnlich in der Rede Banquos und der Schicksalsschwester durch 21 Zeilen, p1b_415.012 desgleichen im 1. Auftritt des 4. Aktes (z. B. Fillet of a fenny snake &c.). p1b_415.013 So verstand es Shakespeare, dem Zusammenklang zauberische Beweiskraft zu p1b_415.014 verleihen und den Eindruck auf Ohr und Geist des Hörers zu verstärken.
p1b_415.015 Goethe hat in noch wirkungsvollerer Weise die Allitteration verwendet, p1b_415.016 und zwar kunstvoll und in freier Weise, so daß sie das Auge des Laien nicht p1b_415.017 ohne Weiteres entdeckte und letzterer geneigt war, sie für zufällig zu halten. p1b_415.018 Jch verweise auf die Beispiele von Goethe in § 129 d. B.
p1b_415.019 5. Ein rundes Jahrtausend war seit dem letzten deutschen Poeten vergangen, p1b_415.020 der die Allitteration im Heliand anwandte, als nach Fouques Vorgang, p1b_415.021 welcher die Allitteration in großem Stil wieder anwandte (Werke, Band p1b_415.022 1-3), der geistreiche Dichter Wilhelm Jordan das Wiederaufleben der p1b_415.023 Allitteration forderte und dieselbe in seinem epochebildenden Epos "Nibelunge" p1b_415.024 erfolgreich anwandte. Jhm schloß sich der bahnbrechende Dichterkomponist p1b_415.025 Richard Wagner an, der wie kein Zweiter die Bedeutung des Stabreims p1b_415.026 für den deutschen Rhythmus erkannte und seinen "Ring des Nibelungen" p1b_415.027 (6. Bd. seiner ges. Schriften) in Allitterationen schuf. Die Allitteration in p1b_415.028 dieser Dichtung ist für die Recitation passend und auch für den Gesang nicht p1b_415.029 tadelnswert, sofern die "zuweilen zischenden Stäbe" durch den melodischen p1b_415.030 Gesang auseinander gehalten werden.
p1b_415.031 Da sich in den vorhergehenden Paragraphen genug Beispiele aus W. Jordans p1b_415.032 Nibelunge finden, so geben wir nur noch einige Proben aus Richard Wagners p1b_415.033 Nibelungenring.
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a.
Woge du Welle, walle zur Wiege,p1b_415.035 Wagalawaia!p1b_415.036 Kennst du mich gut, kindischer Alp?p1b_415.037 Nun sag, wer bin ich, daß du so bellst?p1b_415.038 Jm kalten Loch, da kauernd du lagst,p1b_415.039 Wer gab dir Licht und wärmende Lohe,p1b_415.040 Wenn Loge nie dir gelacht?
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b.
Wohl taugte dir nichtp1b_415.042 die tör'ge Maid,p1b_415.043 die staunend im Rate,p1b_415.044 nicht dich verstand.p1b_415.045 Wie mein eigner Ratp1b_415.046 nur das Eine mir riet, -p1b_415.047 zu lieben, was du geliebt.
p1b_415.001 Der Sehende erkennt in diesen Stellen feste Regel und klaren Zweck. p1b_415.002 Mächtig erhöht der Stabreim den altertümlich schreckhaften Eindruck der Erscheinungen, p1b_415.003 und es werden die Schicksalsschwestern dadurch in die Sphäre p1b_415.004 einer eigenartig germanischen Anschauungs- und Empfindungsweise gezogen:
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Fair is foul, and foul is fair.p1b_415.006 Hover through the fog and filthy air. (1. Auftritt.)p1b_415.007 I will drain him dry as hay:p1b_415.008 Sleep shall, neither night nor day,p1b_415.009 Hang upon his penthouse lid.p1b_415.010 He shall live a man forbid. (3. Akt.)
p1b_415.011 Ähnlich in der Rede Banquos und der Schicksalsschwester durch 21 Zeilen, p1b_415.012 desgleichen im 1. Auftritt des 4. Aktes (z. B. Fillet of a fenny snake &c.). p1b_415.013 So verstand es Shakespeare, dem Zusammenklang zauberische Beweiskraft zu p1b_415.014 verleihen und den Eindruck auf Ohr und Geist des Hörers zu verstärken.
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p1b_415.019 5. Ein rundes Jahrtausend war seit dem letzten deutschen Poeten vergangen, p1b_415.020 der die Allitteration im Heliand anwandte, als nach Fouqués Vorgang, p1b_415.021 welcher die Allitteration in großem Stil wieder anwandte (Werke, Band p1b_415.022 1─3), der geistreiche Dichter Wilhelm Jordan das Wiederaufleben der p1b_415.023 Allitteration forderte und dieselbe in seinem epochebildenden Epos „Nibelunge“ p1b_415.024 erfolgreich anwandte. Jhm schloß sich der bahnbrechende Dichterkomponist p1b_415.025 Richard Wagner an, der wie kein Zweiter die Bedeutung des Stabreims p1b_415.026 für den deutschen Rhythmus erkannte und seinen „Ring des Nibelungen“ p1b_415.027 (6. Bd. seiner ges. Schriften) in Allitterationen schuf. Die Allitteration in p1b_415.028 dieser Dichtung ist für die Recitation passend und auch für den Gesang nicht p1b_415.029 tadelnswert, sofern die „zuweilen zischenden Stäbe“ durch den melodischen p1b_415.030 Gesang auseinander gehalten werden.
p1b_415.031 Da sich in den vorhergehenden Paragraphen genug Beispiele aus W. Jordans p1b_415.032 Nibelunge finden, so geben wir nur noch einige Proben aus Richard Wagners p1b_415.033 Nibelungenring.
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Woge du Welle, walle zur Wiege,p1b_415.035 Wagalawaia!p1b_415.036 Kennst du mich gut, kindischer Alp?p1b_415.037 Nun sag, wer bin ich, daß du so bellst?p1b_415.038 Jm kalten Loch, da kauernd du lagst,p1b_415.039 Wer gab dir Licht und wärmende Lohe,p1b_415.040 Wenn Loge nie dir gelacht?
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Ähnlich in der Rede Banquos und der Schicksalsschwester durch 21 Zeilen, p1b_415.012
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 415. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/449>, abgerufen am 30.08.2024.
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