p1b_313.001 Achttakter (Ges. Ausg. IX, 206) oder Siebentakter (IX, 161) oder auch Viertakter p1b_313.002 (IX, 32) eingefügt, oder an Stelle eines Jambus einen gut wirkenden p1b_313.003 Anapäst gesetzt. Z. B.:
p1b_313.004
Die meisten scheinen ihn zu verlachen.p1b_313.005 Jch frage den Seher, wie er es meint.p1b_313.006 Jch bleibe dem gro | ßen Hau | fen vereint. |
p1b_313.007 Sogar achttaktige Trochäen schob er des Gegensatzes und der Abwechslung p1b_313.008 halber ein (Ges. Ausg. IX, 24).
p1b_313.009 Weiter hat er öfter als Andere hyperkatalektische Quinare gebildet. Dadurch p1b_313.010 hat er dieselben infolge der rhythmischen Pause eigentlich zu Sechstaktern p1b_313.011 erhoben. Jedenfalls hat er dadurch - da ja der nächste Vers auch p1b_313.012 wieder mit einer Hebung beginnt - die Verse scharf auseinander gehalten. p1b_313.013 Die Feinheiten und Freiheiten des Schillerschen Quinars werden wir im Kapitel p1b_313.014 vom Accentvers (§ 116) darlegen.
p1b_313.015 Jn jüngster Zeit hat der talentvolle Dichter Gustav Wacht in "Hermann p1b_313.016 der Cherusker" ganze Takte durch rhythmische Pausen ergänzt oder auch hie p1b_313.017 und da einmal einen sechstaktigen Trochäus eingefügt. Wir geben eine Probe, p1b_313.018 indem wir die Pausen (-) bemerklich machen:
p1b_313.019
Segest:
Hört Jhr die Ketten klirren? - Wo kam's her,p1b_313.020 Das Trug | gebild? | - | - | Mein Schwert!p1b_313.021 Er ist's, er deutet mit der festen Handp1b_313.022 Auf seine mörderischen Wunden, - oh - -p1b_313.023 Es rieselt Blut heraus! |
[Abbildung]
- | - |p1b_313.024 Mitleid, | Schatten, | - Mitleid, | - ich hab's nicht | gethan. |
p1b_313.025 Nach den Angaben von Diez wurde der jambische Quinar schon in der p1b_313.026 provencalischen Lyrik sehr frei behandelt; es gingen dort oft mehrere (sogar p1b_313.027 bis vier) Trochäen voraus, bis erst im letzten Verstakt der charakterisierende p1b_313.028 Jambus eintrat, z. B.:
p1b_313.029
belha | domna | valham | vostra | valors |
p1b_313.030 Ähnliche weitere Freiheiten in Bildung unseres jambischen Quinars teilen p1b_313.031 wir im praktischen Teil dieses Werkes (Bd. III. § 3) mit, indem wir für den p1b_313.032 Anfänger hier nur noch bemerken, daß im Drama nicht selten eine redende p1b_313.033 Person den jambischen Quinar beginnt, um sodann eine andere Person einsetzen p1b_313.034 zu lassen, z. B.
p1b_313.035
Abner: Die er |1 geschla |2 gen p1b_313.036 Achija: Al |3 so hat |4 er sie |5p1b_313.037 Mit Leib |1 und Le |2 ben aus |3 getilgt? |4p1b_313.038 Abner: Das nicht |5p1b_313.039 Doch so | gedämpft, | daß sie | nicht län | ger dräun. |
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(Rückert.)
p1b_313.001 Achttakter (Ges. Ausg. IX, 206) oder Siebentakter (IX, 161) oder auch Viertakter p1b_313.002 (IX, 32) eingefügt, oder an Stelle eines Jambus einen gut wirkenden p1b_313.003 Anapäst gesetzt. Z. B.:
p1b_313.004
Die meisten scheinen ihn zŭ vĕrlāchĕn.p1b_313.005 Jch fragĕ dĕn Sēher, wie ĕr ĕs meīnt.p1b_313.006 Jch bleibĕ dĕm grō │ ßĕn Haū │ fĕn vĕreīnt. │
p1b_313.007 Sogar achttaktige Trochäen schob er des Gegensatzes und der Abwechslung p1b_313.008 halber ein (Ges. Ausg. IX, 24).
p1b_313.009 Weiter hat er öfter als Andere hyperkatalektische Quinare gebildet. Dadurch p1b_313.010 hat er dieselben infolge der rhythmischen Pause eigentlich zu Sechstaktern p1b_313.011 erhoben. Jedenfalls hat er dadurch ─ da ja der nächste Vers auch p1b_313.012 wieder mit einer Hebung beginnt ─ die Verse scharf auseinander gehalten. p1b_313.013 Die Feinheiten und Freiheiten des Schillerschen Quinars werden wir im Kapitel p1b_313.014 vom Accentvers (§ 116) darlegen.
p1b_313.015 Jn jüngster Zeit hat der talentvolle Dichter Gustav Wacht in „Hermann p1b_313.016 der Cherusker“ ganze Takte durch rhythmische Pausen ergänzt oder auch hie p1b_313.017 und da einmal einen sechstaktigen Trochäus eingefügt. Wir geben eine Probe, p1b_313.018 indem wir die Pausen (–) bemerklich machen:
p1b_313.019
Segest:
Hört Jhr die Ketten klirren? ─ Wo kam's her,p1b_313.020 Das Trug │ gebild? │ ─ │ ─ │ Mein Schwert!p1b_313.021 Er ist's, er deutet mit der festen Handp1b_313.022 Auf seine mörderischen Wunden, ─ oh ─ ─p1b_313.023 Es rieselt Blut heraus! │
[Abbildung]
─ │ ─ │p1b_313.024 Mītlēid, │ Schāttĕn, │ ─ Mītlēid, │ ─ ĭch hăb's nīcht │ gĕthān. │
p1b_313.025 Nach den Angaben von Diez wurde der jambische Quinar schon in der p1b_313.026 provençalischen Lyrik sehr frei behandelt; es gingen dort oft mehrere (sogar p1b_313.027 bis vier) Trochäen voraus, bis erst im letzten Verstakt der charakterisierende p1b_313.028 Jambus eintrat, z. B.:
p1b_313.029
bēlhă │ dōmnă │ vālhăm │ vōstră │ vălōrs │
p1b_313.030 Ähnliche weitere Freiheiten in Bildung unseres jambischen Quinars teilen p1b_313.031 wir im praktischen Teil dieses Werkes (Bd. III. § 3) mit, indem wir für den p1b_313.032 Anfänger hier nur noch bemerken, daß im Drama nicht selten eine redende p1b_313.033 Person den jambischen Quinar beginnt, um sodann eine andere Person einsetzen p1b_313.034 zu lassen, z. B.
p1b_313.035
Abner: Die er │1 geschla │2 gen p1b_313.036 Achija: Al │3 so hat │4 er sie │5p1b_313.037 Mit Leib │1 und Le │2 ben aus │3 getilgt? │4p1b_313.038 Abner: Das nicht │5p1b_313.039 Doch so │ gedämpft, │ daß sie │ nicht län │ ger dräun. │
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(Rückert.)
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Achttakter (Ges. Ausg. IX, 206) oder Siebentakter (IX, 161) oder auch Viertakter p1b_313.002
(IX, 32) eingefügt, oder an Stelle eines Jambus einen gut wirkenden p1b_313.003
Anapäst gesetzt. Z. B.:
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Die meisten scheinen ihn zŭ vĕrlāchĕn. p1b_313.005
Jch fragĕ dĕn Sēher, wie ĕr ĕs meīnt. p1b_313.006
Jch bleibĕ dĕm grō │ ßĕn Haū │ fĕn vĕreīnt. │
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Sogar achttaktige Trochäen schob er des Gegensatzes und der Abwechslung p1b_313.008
halber ein (Ges. Ausg. IX, 24).
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Weiter hat er öfter als Andere hyperkatalektische Quinare gebildet. Dadurch p1b_313.010
hat er dieselben infolge der rhythmischen Pause eigentlich zu Sechstaktern p1b_313.011
erhoben. Jedenfalls hat er dadurch ─ da ja der nächste Vers auch p1b_313.012
wieder mit einer Hebung beginnt ─ die Verse scharf auseinander gehalten. p1b_313.013
Die Feinheiten und Freiheiten des Schillerschen Quinars werden wir im Kapitel p1b_313.014
vom Accentvers (§ 116) darlegen.
p1b_313.015
Jn jüngster Zeit hat der talentvolle Dichter Gustav Wacht in „Hermann p1b_313.016
der Cherusker“ ganze Takte durch rhythmische Pausen ergänzt oder auch hie p1b_313.017
und da einmal einen sechstaktigen Trochäus eingefügt. Wir geben eine Probe, p1b_313.018
indem wir die Pausen (–) bemerklich machen:
p1b_313.019
Segest:
Hört Jhr die Ketten klirren? ─ Wo kam's her, p1b_313.020
Das Trug │ gebild? │ ─ │ ─ │ Mein Schwert! p1b_313.021
Er ist's, er deutet mit der festen Hand p1b_313.022
Auf seine mörderischen Wunden, ─ oh ─ ─ p1b_313.023
Es rieselt Blut heraus! │
[Abbildung]
─ │ ─ │ p1b_313.024
Mītlēid, │ Schāttĕn, │ ─ Mītlēid, │ ─ ĭch hăb's nīcht │ gĕthān. │
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Nach den Angaben von Diez wurde der jambische Quinar schon in der p1b_313.026
provençalischen Lyrik sehr frei behandelt; es gingen dort oft mehrere (sogar p1b_313.027
bis vier) Trochäen voraus, bis erst im letzten Verstakt der charakterisierende p1b_313.028
Jambus eintrat, z. B.:
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bēlhă │ dōmnă │ vālhăm │ vōstră │ vălōrs │
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Ähnliche weitere Freiheiten in Bildung unseres jambischen Quinars teilen p1b_313.031
wir im praktischen Teil dieses Werkes (Bd. III. § 3) mit, indem wir für den p1b_313.032
Anfänger hier nur noch bemerken, daß im Drama nicht selten eine redende p1b_313.033
Person den jambischen Quinar beginnt, um sodann eine andere Person einsetzen p1b_313.034
zu lassen, z. B.
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Abner: Die er │1 geschla │2 gen p1b_313.036
Achija: Al │3 so hat │4 er sie │5 p1b_313.037
Mit Leib │1 und Le │2 ben aus │3 getilgt? │4 p1b_313.038
Abner: Das nicht │5 p1b_313.039
Doch so │ gedämpft, │ daß sie │ nicht län │ ger dräun. │
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 313. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/347>, abgerufen am 19.08.2024.
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