p1b_312.001 Zarncke ließ diesem Vers in seiner gründlichen und vielseitigen Schrift p1b_312.002 ("Über den fünffüßigen Jambus mit besonderer Rücksicht auf seine Behandlung p1b_312.003 durch Lessing, Schiller und Goethe") eine eingehende, erschöpfende Behandlung p1b_312.004 angedeihen und wies nach, wie er von den Provencalen zu den Jtalienern,p1b_312.005 dann zu den Engländern und von diesen zu den Deutschen gelangte, bei p1b_312.006 denen Lessing und Schiller den Widerstreit von Satz- und Versende wirkungsvoll p1b_312.007 lösten, während Goethe nach romanischem Vorbild die Messung veredelte, um p1b_312.008 ihn in der Jphigenia und im Tasso einer vollendeten Behandlung entgegen zu p1b_312.009 führen.
p1b_312.010 Bei den Franzosen war der jambische Quinar neben dem Alexandriner p1b_312.011 der gebräuchlichste Vers. Sie benützten ihn als Reimvers und bildeten ihn mit p1b_312.012 einer konstanten Cäsur nach der vierten Silbe.
p1b_312.013 Bei den Engländern war sein Ausgang verschieden. Der Miltonschep1b_312.014 Blankvers war unvollständig (katalektisch). Der Shakespearesche Blankvers dagegen p1b_312.015 ist bald vollzählig, bald überzählig und hat also je nach dieser Form weibliche p1b_312.016 oder männliche Endung. Manche Gelehrte (neuerdings C. G. Ritter in: Theorie p1b_312.017 des deutschen Trauerspiels) haben sich gegen den jambischen Quinar im Drama p1b_312.018 erklärt. Giebt man aber zu, daß mit dem Dichtertalent ein feineres Sprachgefühl p1b_312.019 verbunden ist und somit unsere Sprache lediglich durch unsere Dichter p1b_312.020 auf ihre Höhe gehoben wurde, nicht aber durch deren negierende Kritiker, so p1b_312.021 wird man schon mit Rücksicht auf die Autorität dieser Dichter dem jambischen p1b_312.022 Quinar seine Berechtigung nicht bestreiten dürfen. Einzuräumen ist wohl, daß p1b_312.023 es ermüdend wirkt, immer denselben Vers zu hören. Aber dies sollte eben p1b_312.024 zur freieren Behandlung dieses Verses auffordern, nicht zur p1b_312.025 Beseitigung desselben. Man sollte zur Vermeidung der Einförmigkeit p1b_312.026 mit den Cäsuren wechseln; man sollte sich ferner nicht scheuen, jambische p1b_312.027 Spondeen einzuflechten; man sollte kein Bedenken tragen, zuweilen den Quinar p1b_312.028 um einen oder mehrere Füße zu verkürzen, sofern der Satz schließt und die p1b_312.029 rhythmischen Pausen den Restteil zu füllen vermögen; man sollte namentlich p1b_312.030 die zur Beschaffung der üblichen fünf Furchen selbst von besseren Dichtern angewandten p1b_312.031 Flickwörter möglichst vermeiden, ja, hie und da mit dem Rhythmus p1b_312.032 wechseln, um auf diese Weise der bedenklich stumpf gewordenen fünffüßigen p1b_312.033 Pflugschar neue Schärfe zu verleihen. Es giebt nichts Widerwärtigeres als p1b_312.034 einerlei Musik; sie wird zum Geleier. Der jambische Grundcharakter muß p1b_312.035 selbstredend bei jedem Verse vorhanden bleiben, wenn dieser nicht der künstlerischen p1b_312.036 Basis entbehren soll. Allein auf diesem Boden kann doch manche p1b_312.037 Abweichung von der Schablone gepflanzt werden. Endlich kann durch Cäsur, p1b_312.038 Jncision, Einführung von Pausen innerhalb des Verses, Anwendung von p1b_312.039 Spondeen &c. (der Aufgabe aller Kunst entsprechend) die dichterische Schönsprache p1b_312.040 noch weitere Triumphe feiern. Wir setzen Alle ab bei besonderer innerer Bewegung p1b_312.041 in der Rede; sollte diese Freiheit dem Dichter verwehrt sein - nur aus p1b_312.042 dem Grunde, weil der Vers gerade fünf Schläge haben soll? Je näher der p1b_312.043 Dichter der Wahrheit bleibt, desto zutreffender wird seine Schilderung werden. p1b_312.044 Rückert hat sicher nicht ohne Absicht zwischen die jambischen Quinare jambische
p1b_312.001 Zarncke ließ diesem Vers in seiner gründlichen und vielseitigen Schrift p1b_312.002 („Über den fünffüßigen Jambus mit besonderer Rücksicht auf seine Behandlung p1b_312.003 durch Lessing, Schiller und Goethe“) eine eingehende, erschöpfende Behandlung p1b_312.004 angedeihen und wies nach, wie er von den Provençalen zu den Jtalienern,p1b_312.005 dann zu den Engländern und von diesen zu den Deutschen gelangte, bei p1b_312.006 denen Lessing und Schiller den Widerstreit von Satz- und Versende wirkungsvoll p1b_312.007 lösten, während Goethe nach romanischem Vorbild die Messung veredelte, um p1b_312.008 ihn in der Jphigenia und im Tasso einer vollendeten Behandlung entgegen zu p1b_312.009 führen.
p1b_312.010 Bei den Franzosen war der jambische Quinar neben dem Alexandriner p1b_312.011 der gebräuchlichste Vers. Sie benützten ihn als Reimvers und bildeten ihn mit p1b_312.012 einer konstanten Cäsur nach der vierten Silbe.
p1b_312.013 Bei den Engländern war sein Ausgang verschieden. Der Miltonschep1b_312.014 Blankvers war unvollständig (katalektisch). Der Shakespearesche Blankvers dagegen p1b_312.015 ist bald vollzählig, bald überzählig und hat also je nach dieser Form weibliche p1b_312.016 oder männliche Endung. Manche Gelehrte (neuerdings C. G. Ritter in: Theorie p1b_312.017 des deutschen Trauerspiels) haben sich gegen den jambischen Quinar im Drama p1b_312.018 erklärt. Giebt man aber zu, daß mit dem Dichtertalent ein feineres Sprachgefühl p1b_312.019 verbunden ist und somit unsere Sprache lediglich durch unsere Dichter p1b_312.020 auf ihre Höhe gehoben wurde, nicht aber durch deren negierende Kritiker, so p1b_312.021 wird man schon mit Rücksicht auf die Autorität dieser Dichter dem jambischen p1b_312.022 Quinar seine Berechtigung nicht bestreiten dürfen. Einzuräumen ist wohl, daß p1b_312.023 es ermüdend wirkt, immer denselben Vers zu hören. Aber dies sollte eben p1b_312.024 zur freieren Behandlung dieses Verses auffordern, nicht zur p1b_312.025 Beseitigung desselben. Man sollte zur Vermeidung der Einförmigkeit p1b_312.026 mit den Cäsuren wechseln; man sollte sich ferner nicht scheuen, jambische p1b_312.027 Spondeen einzuflechten; man sollte kein Bedenken tragen, zuweilen den Quinar p1b_312.028 um einen oder mehrere Füße zu verkürzen, sofern der Satz schließt und die p1b_312.029 rhythmischen Pausen den Restteil zu füllen vermögen; man sollte namentlich p1b_312.030 die zur Beschaffung der üblichen fünf Furchen selbst von besseren Dichtern angewandten p1b_312.031 Flickwörter möglichst vermeiden, ja, hie und da mit dem Rhythmus p1b_312.032 wechseln, um auf diese Weise der bedenklich stumpf gewordenen fünffüßigen p1b_312.033 Pflugschar neue Schärfe zu verleihen. Es giebt nichts Widerwärtigeres als p1b_312.034 einerlei Musik; sie wird zum Geleier. Der jambische Grundcharakter muß p1b_312.035 selbstredend bei jedem Verse vorhanden bleiben, wenn dieser nicht der künstlerischen p1b_312.036 Basis entbehren soll. Allein auf diesem Boden kann doch manche p1b_312.037 Abweichung von der Schablone gepflanzt werden. Endlich kann durch Cäsur, p1b_312.038 Jncision, Einführung von Pausen innerhalb des Verses, Anwendung von p1b_312.039 Spondeen &c. (der Aufgabe aller Kunst entsprechend) die dichterische Schönsprache p1b_312.040 noch weitere Triumphe feiern. Wir setzen Alle ab bei besonderer innerer Bewegung p1b_312.041 in der Rede; sollte diese Freiheit dem Dichter verwehrt sein ─ nur aus p1b_312.042 dem Grunde, weil der Vers gerade fünf Schläge haben soll? Je näher der p1b_312.043 Dichter der Wahrheit bleibt, desto zutreffender wird seine Schilderung werden. p1b_312.044 Rückert hat sicher nicht ohne Absicht zwischen die jambischen Quinare jambische
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><divn="5"><pbfacs="#f0346"n="312"/><p><lbn="p1b_312.001"/><hirendition="#g">Zarncke</hi> ließ diesem Vers in seiner gründlichen und vielseitigen Schrift <lbn="p1b_312.002"/>
(„Über den fünffüßigen Jambus mit besonderer Rücksicht auf seine Behandlung <lbn="p1b_312.003"/>
durch Lessing, Schiller und Goethe“) eine eingehende, erschöpfende Behandlung <lbn="p1b_312.004"/>
angedeihen und wies nach, wie er von den <hirendition="#g">Proven<hirendition="#aq">ç</hi>alen</hi> zu den <hirendition="#g">Jtalienern,</hi><lbn="p1b_312.005"/>
dann zu den <hirendition="#g">Engländern</hi> und von diesen zu den <hirendition="#g">Deutschen</hi> gelangte, bei <lbn="p1b_312.006"/>
denen Lessing und Schiller den Widerstreit von Satz- und Versende wirkungsvoll <lbn="p1b_312.007"/>
lösten, während Goethe nach romanischem Vorbild die Messung veredelte, um <lbn="p1b_312.008"/>
ihn in der Jphigenia und im Tasso einer vollendeten Behandlung entgegen zu <lbn="p1b_312.009"/>
führen.</p><p><lbn="p1b_312.010"/>
Bei den Franzosen war der jambische Quinar neben dem Alexandriner <lbn="p1b_312.011"/>
der gebräuchlichste Vers. Sie benützten ihn als Reimvers und bildeten ihn mit <lbn="p1b_312.012"/>
einer konstanten Cäsur nach der vierten Silbe.</p><p><lbn="p1b_312.013"/>
Bei den Engländern war sein Ausgang verschieden. Der <hirendition="#g">Miltonsche</hi><lbn="p1b_312.014"/>
Blankvers war unvollständig (katalektisch). Der Shakespearesche Blankvers dagegen <lbn="p1b_312.015"/>
ist bald vollzählig, bald überzählig und hat also je nach dieser Form weibliche <lbn="p1b_312.016"/>
oder männliche Endung. Manche Gelehrte (neuerdings C. G. Ritter in: Theorie <lbn="p1b_312.017"/>
des deutschen Trauerspiels) haben sich gegen den jambischen Quinar im Drama <lbn="p1b_312.018"/>
erklärt. Giebt man aber zu, daß mit dem Dichtertalent ein feineres Sprachgefühl <lbn="p1b_312.019"/>
verbunden ist und somit unsere Sprache lediglich durch unsere Dichter <lbn="p1b_312.020"/>
auf ihre Höhe gehoben wurde, nicht aber durch deren negierende Kritiker, so <lbn="p1b_312.021"/>
wird man schon mit Rücksicht auf die Autorität dieser Dichter dem jambischen <lbn="p1b_312.022"/>
Quinar seine Berechtigung nicht bestreiten dürfen. Einzuräumen ist wohl, daß <lbn="p1b_312.023"/>
es ermüdend wirkt, immer denselben Vers zu hören. Aber dies sollte eben <lbn="p1b_312.024"/><hirendition="#g">zur freieren Behandlung dieses Verses auffordern, nicht zur <lbn="p1b_312.025"/>
Beseitigung desselben.</hi> Man sollte zur Vermeidung der Einförmigkeit <lbn="p1b_312.026"/>
mit den Cäsuren wechseln; man sollte sich ferner nicht scheuen, jambische <lbn="p1b_312.027"/>
Spondeen einzuflechten; man sollte kein Bedenken tragen, zuweilen den Quinar <lbn="p1b_312.028"/>
um einen oder mehrere Füße zu verkürzen, sofern der Satz schließt und die <lbn="p1b_312.029"/>
rhythmischen Pausen den Restteil zu füllen vermögen; man sollte namentlich <lbn="p1b_312.030"/>
die zur Beschaffung der üblichen fünf Furchen selbst von besseren Dichtern angewandten <lbn="p1b_312.031"/>
Flickwörter möglichst vermeiden, ja, hie und da mit dem Rhythmus <lbn="p1b_312.032"/>
wechseln, um auf diese Weise der bedenklich stumpf gewordenen fünffüßigen <lbn="p1b_312.033"/>
Pflugschar neue Schärfe zu verleihen. Es giebt nichts Widerwärtigeres als <lbn="p1b_312.034"/>
einerlei Musik; sie wird zum Geleier. Der jambische Grundcharakter muß <lbn="p1b_312.035"/>
selbstredend bei jedem Verse vorhanden bleiben, wenn dieser nicht der künstlerischen <lbn="p1b_312.036"/>
Basis entbehren soll. Allein auf diesem Boden kann doch manche <lbn="p1b_312.037"/>
Abweichung von der Schablone gepflanzt werden. Endlich kann durch Cäsur, <lbn="p1b_312.038"/>
Jncision, Einführung von Pausen innerhalb des Verses, Anwendung von <lbn="p1b_312.039"/>
Spondeen &c. (der Aufgabe aller Kunst entsprechend) die dichterische Schönsprache <lbn="p1b_312.040"/>
noch weitere Triumphe feiern. Wir setzen Alle ab bei besonderer innerer Bewegung <lbn="p1b_312.041"/>
in der Rede; sollte diese Freiheit dem Dichter verwehrt sein ─ nur aus <lbn="p1b_312.042"/>
dem Grunde, weil der Vers gerade fünf Schläge haben soll? Je näher der <lbn="p1b_312.043"/>
Dichter der Wahrheit bleibt, desto zutreffender wird seine Schilderung werden. <lbn="p1b_312.044"/>
Rückert hat sicher nicht ohne Absicht zwischen die jambischen Quinare jambische
</p></div></div></div></div></div></body></text></TEI>
[312/0346]
p1b_312.001
Zarncke ließ diesem Vers in seiner gründlichen und vielseitigen Schrift p1b_312.002
(„Über den fünffüßigen Jambus mit besonderer Rücksicht auf seine Behandlung p1b_312.003
durch Lessing, Schiller und Goethe“) eine eingehende, erschöpfende Behandlung p1b_312.004
angedeihen und wies nach, wie er von den Provençalen zu den Jtalienern, p1b_312.005
dann zu den Engländern und von diesen zu den Deutschen gelangte, bei p1b_312.006
denen Lessing und Schiller den Widerstreit von Satz- und Versende wirkungsvoll p1b_312.007
lösten, während Goethe nach romanischem Vorbild die Messung veredelte, um p1b_312.008
ihn in der Jphigenia und im Tasso einer vollendeten Behandlung entgegen zu p1b_312.009
führen.
p1b_312.010
Bei den Franzosen war der jambische Quinar neben dem Alexandriner p1b_312.011
der gebräuchlichste Vers. Sie benützten ihn als Reimvers und bildeten ihn mit p1b_312.012
einer konstanten Cäsur nach der vierten Silbe.
p1b_312.013
Bei den Engländern war sein Ausgang verschieden. Der Miltonsche p1b_312.014
Blankvers war unvollständig (katalektisch). Der Shakespearesche Blankvers dagegen p1b_312.015
ist bald vollzählig, bald überzählig und hat also je nach dieser Form weibliche p1b_312.016
oder männliche Endung. Manche Gelehrte (neuerdings C. G. Ritter in: Theorie p1b_312.017
des deutschen Trauerspiels) haben sich gegen den jambischen Quinar im Drama p1b_312.018
erklärt. Giebt man aber zu, daß mit dem Dichtertalent ein feineres Sprachgefühl p1b_312.019
verbunden ist und somit unsere Sprache lediglich durch unsere Dichter p1b_312.020
auf ihre Höhe gehoben wurde, nicht aber durch deren negierende Kritiker, so p1b_312.021
wird man schon mit Rücksicht auf die Autorität dieser Dichter dem jambischen p1b_312.022
Quinar seine Berechtigung nicht bestreiten dürfen. Einzuräumen ist wohl, daß p1b_312.023
es ermüdend wirkt, immer denselben Vers zu hören. Aber dies sollte eben p1b_312.024
zur freieren Behandlung dieses Verses auffordern, nicht zur p1b_312.025
Beseitigung desselben. Man sollte zur Vermeidung der Einförmigkeit p1b_312.026
mit den Cäsuren wechseln; man sollte sich ferner nicht scheuen, jambische p1b_312.027
Spondeen einzuflechten; man sollte kein Bedenken tragen, zuweilen den Quinar p1b_312.028
um einen oder mehrere Füße zu verkürzen, sofern der Satz schließt und die p1b_312.029
rhythmischen Pausen den Restteil zu füllen vermögen; man sollte namentlich p1b_312.030
die zur Beschaffung der üblichen fünf Furchen selbst von besseren Dichtern angewandten p1b_312.031
Flickwörter möglichst vermeiden, ja, hie und da mit dem Rhythmus p1b_312.032
wechseln, um auf diese Weise der bedenklich stumpf gewordenen fünffüßigen p1b_312.033
Pflugschar neue Schärfe zu verleihen. Es giebt nichts Widerwärtigeres als p1b_312.034
einerlei Musik; sie wird zum Geleier. Der jambische Grundcharakter muß p1b_312.035
selbstredend bei jedem Verse vorhanden bleiben, wenn dieser nicht der künstlerischen p1b_312.036
Basis entbehren soll. Allein auf diesem Boden kann doch manche p1b_312.037
Abweichung von der Schablone gepflanzt werden. Endlich kann durch Cäsur, p1b_312.038
Jncision, Einführung von Pausen innerhalb des Verses, Anwendung von p1b_312.039
Spondeen &c. (der Aufgabe aller Kunst entsprechend) die dichterische Schönsprache p1b_312.040
noch weitere Triumphe feiern. Wir setzen Alle ab bei besonderer innerer Bewegung p1b_312.041
in der Rede; sollte diese Freiheit dem Dichter verwehrt sein ─ nur aus p1b_312.042
dem Grunde, weil der Vers gerade fünf Schläge haben soll? Je näher der p1b_312.043
Dichter der Wahrheit bleibt, desto zutreffender wird seine Schilderung werden. p1b_312.044
Rückert hat sicher nicht ohne Absicht zwischen die jambischen Quinare jambische
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 312. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/346>, abgerufen am 19.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.