pba_495.001 zur Sache thut. Beschränkt es sich aber, seinem historischen Ursprung pba_495.002 gemäß, auf die engen Kreise modernen bürgerlichen Familienlebens, so pba_495.003 scheint die höchste Kunst nicht ausreichend, um es vor jener Einseitigkeit pba_495.004 zu bewahren, in der es die Fähigkeit die rechte tragische Furcht zu erwecken pba_495.005 einbüßt und bei aller Stärke des Mitleids, mit dem es uns pba_495.006 rührt, doch einen Zug von Kleinlichkeit enthält.
pba_495.007 Auch die Tragik von Shakespeares "Romeo und Julie" und pba_495.008 "Othello" bewegt sich ausschließlich auf dem Boden der Familienbeziehungen, pba_495.009 aber es ist instruktiv zu gewahren, wie die Größe und pba_495.010 Würde der Tragik in beiden Stücken schlechterdings daran geknüpft ist, pba_495.011 daß der Dichter für seine heroischen Charaktere auch die entsprechenden pba_495.012 Verhältnisse erfunden hat, in denen allein die ihrer dämonisch kraftvollen pba_495.013 Natur anhaftenden Hamartien das "furchtbar" Verhängnisvolle pba_495.014 erhalten. Die Eifersucht eines "bürgerlichen" Othello könnte durch keine pba_495.015 Kunst an der Klippe des Genrehaften vorübergeführt werden; nur in pba_495.016 dem Charakter und in der Situation des Mohren, wie Shakespeare sie pba_495.017 dafür erschuf, erhielt sie die volle Gewalt der "furchtbar" wirkenden pba_495.018 Hamartie. Mit Recht sagt Lessing von "Romeo und Julie", daß "die pba_495.019 Liebe selbst an dieser Tragödie mitgearbeitet habe"; aber das Tragische pba_495.020 dieser Liebe liegt nicht in der Urgewalt, mit der sie sich der Seelen der pba_495.021 beiden bemächtigt oder der alles überwindenden, reinen Größe, mit der pba_495.022 sie fortan in ihnen, sie ganz ausfüllend, herrscht, sondern es liegt in pba_495.023 der völligen Achtlosigkeit gegen alle anderen Verhältnisse, gegen jede pba_495.024 außerhalb ihres Bereiches liegende Verpflichtung, die dieser Liebe durch pba_495.025 die Gewaltsamkeit der umgebenden Umstände eigen ist, unter denen sie pba_495.026 so plötzlich hervorbricht. Die Machtstellung der feindlichen Geschlechter, pba_495.027 die den unzähmbaren Haß, der sie entflammt, zu den Dimensionen eines pba_495.028 das ganze Gemeinwesen zerrüttenden Übels heranwachsen läßt, die Gewaltthätigkeit pba_495.029 einer Zeit, in der das bürgerliche Gesetz nur erst einen schwachen pba_495.030 Damm gegen jede Art der Selbsthilfe bildet, sind die unentbehrlichen pba_495.031 Voraussetzungen für den "furchtbaren" Verlauf dieser Tragödie der Liebe.
pba_495.032 Die tragische Handlung bedarf eines typischen Verlaufs, pba_495.033 um den Zusammenhang zwischen der Hamartie pba_495.034 und dem Unglücksschicksal, d. i. das Element des Furchtbaren, pba_495.035 möglichst rein zur Darstellung zu bringen; jeder pba_495.036 vermittelnd, hemmend, retardierend dazwischen tretende pba_495.037 Umstand trübt diese Reinheit: die unzähligen, einschränkend pba_495.038 bedingenden Verhältnisse des engeren "bürgerlichen" Lebens pba_495.039 sind ebenso viele derartig die typische Reinheit des "furchtbaren" pba_495.040 tragischen Schicksals beeinträchtigende Umstände.
pba_495.001 zur Sache thut. Beschränkt es sich aber, seinem historischen Ursprung pba_495.002 gemäß, auf die engen Kreise modernen bürgerlichen Familienlebens, so pba_495.003 scheint die höchste Kunst nicht ausreichend, um es vor jener Einseitigkeit pba_495.004 zu bewahren, in der es die Fähigkeit die rechte tragische Furcht zu erwecken pba_495.005 einbüßt und bei aller Stärke des Mitleids, mit dem es uns pba_495.006 rührt, doch einen Zug von Kleinlichkeit enthält.
pba_495.007 Auch die Tragik von Shakespeares „Romeo und Julie“ und pba_495.008 „Othello“ bewegt sich ausschließlich auf dem Boden der Familienbeziehungen, pba_495.009 aber es ist instruktiv zu gewahren, wie die Größe und pba_495.010 Würde der Tragik in beiden Stücken schlechterdings daran geknüpft ist, pba_495.011 daß der Dichter für seine heroischen Charaktere auch die entsprechenden pba_495.012 Verhältnisse erfunden hat, in denen allein die ihrer dämonisch kraftvollen pba_495.013 Natur anhaftenden Hamartien das „furchtbar“ Verhängnisvolle pba_495.014 erhalten. Die Eifersucht eines „bürgerlichen“ Othello könnte durch keine pba_495.015 Kunst an der Klippe des Genrehaften vorübergeführt werden; nur in pba_495.016 dem Charakter und in der Situation des Mohren, wie Shakespeare sie pba_495.017 dafür erschuf, erhielt sie die volle Gewalt der „furchtbar“ wirkenden pba_495.018 Hamartie. Mit Recht sagt Lessing von „Romeo und Julie“, daß „die pba_495.019 Liebe selbst an dieser Tragödie mitgearbeitet habe“; aber das Tragische pba_495.020 dieser Liebe liegt nicht in der Urgewalt, mit der sie sich der Seelen der pba_495.021 beiden bemächtigt oder der alles überwindenden, reinen Größe, mit der pba_495.022 sie fortan in ihnen, sie ganz ausfüllend, herrscht, sondern es liegt in pba_495.023 der völligen Achtlosigkeit gegen alle anderen Verhältnisse, gegen jede pba_495.024 außerhalb ihres Bereiches liegende Verpflichtung, die dieser Liebe durch pba_495.025 die Gewaltsamkeit der umgebenden Umstände eigen ist, unter denen sie pba_495.026 so plötzlich hervorbricht. Die Machtstellung der feindlichen Geschlechter, pba_495.027 die den unzähmbaren Haß, der sie entflammt, zu den Dimensionen eines pba_495.028 das ganze Gemeinwesen zerrüttenden Übels heranwachsen läßt, die Gewaltthätigkeit pba_495.029 einer Zeit, in der das bürgerliche Gesetz nur erst einen schwachen pba_495.030 Damm gegen jede Art der Selbsthilfe bildet, sind die unentbehrlichen pba_495.031 Voraussetzungen für den „furchtbaren“ Verlauf dieser Tragödie der Liebe.
pba_495.032 Die tragische Handlung bedarf eines typischen Verlaufs, pba_495.033 um den Zusammenhang zwischen der Hamartie pba_495.034 und dem Unglücksschicksal, d. i. das Element des Furchtbaren, pba_495.035 möglichst rein zur Darstellung zu bringen; jeder pba_495.036 vermittelnd, hemmend, retardierend dazwischen tretende pba_495.037 Umstand trübt diese Reinheit: die unzähligen, einschränkend pba_495.038 bedingenden Verhältnisse des engeren „bürgerlichen“ Lebens pba_495.039 sind ebenso viele derartig die typische Reinheit des „furchtbaren“ pba_495.040 tragischen Schicksals beeinträchtigende Umstände.
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0513"n="495"/><lbn="pba_495.001"/>
zur Sache thut. Beschränkt es sich aber, seinem historischen Ursprung <lbn="pba_495.002"/>
gemäß, auf die engen Kreise modernen bürgerlichen Familienlebens, so <lbn="pba_495.003"/>
scheint die höchste Kunst nicht ausreichend, um es vor jener Einseitigkeit <lbn="pba_495.004"/>
zu bewahren, in der es die Fähigkeit die rechte tragische Furcht zu erwecken <lbn="pba_495.005"/>
einbüßt und bei aller Stärke des Mitleids, mit dem es uns <lbn="pba_495.006"/>
rührt, doch einen Zug von Kleinlichkeit enthält.</p><p><lbn="pba_495.007"/>
Auch die Tragik von Shakespeares „<hirendition="#g">Romeo und Julie</hi>“ und <lbn="pba_495.008"/>„<hirendition="#g">Othello</hi>“ bewegt sich ausschließlich auf dem Boden der Familienbeziehungen, <lbn="pba_495.009"/>
aber es ist instruktiv zu gewahren, wie die Größe und <lbn="pba_495.010"/>
Würde der Tragik in beiden Stücken schlechterdings daran geknüpft ist, <lbn="pba_495.011"/>
daß der Dichter für seine heroischen Charaktere auch die entsprechenden <lbn="pba_495.012"/>
Verhältnisse erfunden hat, in denen allein die ihrer dämonisch kraftvollen <lbn="pba_495.013"/>
Natur anhaftenden Hamartien das „furchtbar“ Verhängnisvolle <lbn="pba_495.014"/>
erhalten. Die Eifersucht eines „bürgerlichen“ Othello könnte durch keine <lbn="pba_495.015"/>
Kunst an der Klippe des Genrehaften vorübergeführt werden; nur in <lbn="pba_495.016"/>
dem Charakter und in der Situation des Mohren, wie Shakespeare sie <lbn="pba_495.017"/>
dafür erschuf, erhielt sie die volle Gewalt der „furchtbar“ wirkenden <lbn="pba_495.018"/>
Hamartie. Mit Recht sagt Lessing von „Romeo und Julie“, daß „die <lbn="pba_495.019"/>
Liebe selbst an dieser Tragödie mitgearbeitet habe“; aber das Tragische <lbn="pba_495.020"/>
dieser Liebe liegt nicht in der Urgewalt, mit der sie sich der Seelen der <lbn="pba_495.021"/>
beiden bemächtigt oder der alles überwindenden, reinen Größe, mit der <lbn="pba_495.022"/>
sie fortan in ihnen, sie ganz ausfüllend, herrscht, sondern es liegt in <lbn="pba_495.023"/>
der völligen Achtlosigkeit gegen alle anderen Verhältnisse, gegen jede <lbn="pba_495.024"/>
außerhalb ihres Bereiches liegende Verpflichtung, die dieser Liebe durch <lbn="pba_495.025"/>
die Gewaltsamkeit der umgebenden Umstände eigen ist, unter denen sie <lbn="pba_495.026"/>
so plötzlich hervorbricht. Die Machtstellung der feindlichen Geschlechter, <lbn="pba_495.027"/>
die den unzähmbaren Haß, der sie entflammt, zu den Dimensionen eines <lbn="pba_495.028"/>
das ganze Gemeinwesen zerrüttenden Übels heranwachsen läßt, die Gewaltthätigkeit <lbn="pba_495.029"/>
einer Zeit, in der das bürgerliche Gesetz nur erst einen schwachen <lbn="pba_495.030"/>
Damm gegen jede Art der Selbsthilfe bildet, sind die unentbehrlichen <lbn="pba_495.031"/>
Voraussetzungen für den „furchtbaren“ Verlauf dieser Tragödie der Liebe.</p><p><lbn="pba_495.032"/><hirendition="#g">Die tragische Handlung bedarf eines typischen Verlaufs, <lbn="pba_495.033"/>
um den Zusammenhang zwischen der Hamartie <lbn="pba_495.034"/>
und dem Unglücksschicksal,</hi> d. i. <hirendition="#g">das Element des Furchtbaren, <lbn="pba_495.035"/>
möglichst rein zur Darstellung zu bringen; jeder <lbn="pba_495.036"/>
vermittelnd, hemmend, retardierend dazwischen tretende <lbn="pba_495.037"/>
Umstand trübt diese Reinheit: die unzähligen, einschränkend <lbn="pba_495.038"/>
bedingenden Verhältnisse des engeren</hi>„<hirendition="#g">bürgerlichen</hi>“<hirendition="#g">Lebens <lbn="pba_495.039"/>
sind ebenso viele derartig die typische Reinheit des</hi>„<hirendition="#g">furchtbaren</hi>“<lbn="pba_495.040"/><hirendition="#g">tragischen Schicksals beeinträchtigende Umstände.</hi></p></div></body></text></TEI>
[495/0513]
pba_495.001
zur Sache thut. Beschränkt es sich aber, seinem historischen Ursprung pba_495.002
gemäß, auf die engen Kreise modernen bürgerlichen Familienlebens, so pba_495.003
scheint die höchste Kunst nicht ausreichend, um es vor jener Einseitigkeit pba_495.004
zu bewahren, in der es die Fähigkeit die rechte tragische Furcht zu erwecken pba_495.005
einbüßt und bei aller Stärke des Mitleids, mit dem es uns pba_495.006
rührt, doch einen Zug von Kleinlichkeit enthält.
pba_495.007
Auch die Tragik von Shakespeares „Romeo und Julie“ und pba_495.008
„Othello“ bewegt sich ausschließlich auf dem Boden der Familienbeziehungen, pba_495.009
aber es ist instruktiv zu gewahren, wie die Größe und pba_495.010
Würde der Tragik in beiden Stücken schlechterdings daran geknüpft ist, pba_495.011
daß der Dichter für seine heroischen Charaktere auch die entsprechenden pba_495.012
Verhältnisse erfunden hat, in denen allein die ihrer dämonisch kraftvollen pba_495.013
Natur anhaftenden Hamartien das „furchtbar“ Verhängnisvolle pba_495.014
erhalten. Die Eifersucht eines „bürgerlichen“ Othello könnte durch keine pba_495.015
Kunst an der Klippe des Genrehaften vorübergeführt werden; nur in pba_495.016
dem Charakter und in der Situation des Mohren, wie Shakespeare sie pba_495.017
dafür erschuf, erhielt sie die volle Gewalt der „furchtbar“ wirkenden pba_495.018
Hamartie. Mit Recht sagt Lessing von „Romeo und Julie“, daß „die pba_495.019
Liebe selbst an dieser Tragödie mitgearbeitet habe“; aber das Tragische pba_495.020
dieser Liebe liegt nicht in der Urgewalt, mit der sie sich der Seelen der pba_495.021
beiden bemächtigt oder der alles überwindenden, reinen Größe, mit der pba_495.022
sie fortan in ihnen, sie ganz ausfüllend, herrscht, sondern es liegt in pba_495.023
der völligen Achtlosigkeit gegen alle anderen Verhältnisse, gegen jede pba_495.024
außerhalb ihres Bereiches liegende Verpflichtung, die dieser Liebe durch pba_495.025
die Gewaltsamkeit der umgebenden Umstände eigen ist, unter denen sie pba_495.026
so plötzlich hervorbricht. Die Machtstellung der feindlichen Geschlechter, pba_495.027
die den unzähmbaren Haß, der sie entflammt, zu den Dimensionen eines pba_495.028
das ganze Gemeinwesen zerrüttenden Übels heranwachsen läßt, die Gewaltthätigkeit pba_495.029
einer Zeit, in der das bürgerliche Gesetz nur erst einen schwachen pba_495.030
Damm gegen jede Art der Selbsthilfe bildet, sind die unentbehrlichen pba_495.031
Voraussetzungen für den „furchtbaren“ Verlauf dieser Tragödie der Liebe.
pba_495.032
Die tragische Handlung bedarf eines typischen Verlaufs, pba_495.033
um den Zusammenhang zwischen der Hamartie pba_495.034
und dem Unglücksschicksal, d. i. das Element des Furchtbaren, pba_495.035
möglichst rein zur Darstellung zu bringen; jeder pba_495.036
vermittelnd, hemmend, retardierend dazwischen tretende pba_495.037
Umstand trübt diese Reinheit: die unzähligen, einschränkend pba_495.038
bedingenden Verhältnisse des engeren „bürgerlichen“ Lebens pba_495.039
sind ebenso viele derartig die typische Reinheit des „furchtbaren“ pba_495.040
tragischen Schicksals beeinträchtigende Umstände.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 495. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/513>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
