pba_393.001 allein um zur höchsten Auszeichnung zu gelangen, sondern um überhaupt pba_393.002 nur ihr Ziel nicht gänzlich zu verfehlen, an den Dichter die pba_393.003 Forderung eines besonders reichen Maßes von Welt- und Menschenkenntnis pba_393.004 und namentlich auch künstlerischer Einsicht erhebt; es gilt hier pba_393.005 die Farben besonders fein zu mischen und einen durch den bloßen genialen pba_393.006 Jnstinkt nicht leicht innezuhaltenden schmalen Weg zwischen den pba_393.007 absolut zu vermeidenden Extremen der beiden Hauptgattungen hindurch pba_393.008 zu finden.
pba_393.009 Daß Shakespeare sich der Theorie dieser Kunstgattung deutlich pba_393.010 bewußt war, scheint nicht nur die bewunderungswürdige Leichtigkeit pba_393.011 und Sicherheit, mit der er sich auf der gefährlichen Bahn bewegt, zu pba_393.012 beweisen, sondern auch durch die Symbolik seines "Sturmes" bezeugt pba_393.013 zu werden.
pba_393.014 Wie kaum eine andere Form möchte diese dem weisheits- und maßvollen pba_393.015 Schönheitssinn Goethes entsprochen haben, auch seiner tief gegründeten pba_393.016 Abneigung gegen die Heftigkeit und Schwere der specifisch pba_393.017 tragischen Affekte. Und welch ein Feld bot sie seiner unerreichten Kunst pba_393.018 dar, direkt durch die bezaubernde Darstellung des Schönen zu wirken! pba_393.019 Ob nicht, wenn Lessing dieses Gebiet principiell angegriffen und mit pba_393.020 seinem Scharfsinn und mit seiner Autorität die Gesetze dafür aufgestellt pba_393.021 hätte, die Theorie hier einmal recht sichtbar der Produktion zu Hülfe pba_393.022 gekommen wäre?
pba_393.023 Statt dessen blieb nicht einmal auf dem Felde der Theorie des pba_393.024 Tragischen die von ihm geschaffene Klarheit ungetrübt; und ein bedeutender pba_393.025 Anteil an dieser Trübung ist keinem Geringeren zuzuschreiben, pba_393.026 als dem gewaltigsten Tragiker der deutschen Dichtung, unserem großen pba_393.027 Schiller!
pba_393.028
XXI.
pba_393.029 Nach dieser Durchforschung des Mittelgebietes lassen sich nun die pba_393.030 Bestimmungen, durch welche es gegen die Bereiche der Tragödie und pba_393.031 der Komödie abgegrenzt wird, mit Sicherheit feststellen.
pba_393.032 Das auf jenem Mittelgebiet sich bewegende "Schauspiel" charakterisiert pba_393.033 sich als eine Mischung der in den Hauptgattungen wirksamen pba_393.034 Jngredienzen, doch so, daß es die streitenden Affekte in ein höheres pba_393.035 Lustgefühl auflöst, sich also, das Wort in weiterem Sinne genommen, pba_393.036 überwiegend dem Lustspiele zuneigt. Nicht die übermächtige Wucht des pba_393.037 Schicksals bringt es zur Darstellung und Empfindung, aber es läßt den
pba_393.001 allein um zur höchsten Auszeichnung zu gelangen, sondern um überhaupt pba_393.002 nur ihr Ziel nicht gänzlich zu verfehlen, an den Dichter die pba_393.003 Forderung eines besonders reichen Maßes von Welt- und Menschenkenntnis pba_393.004 und namentlich auch künstlerischer Einsicht erhebt; es gilt hier pba_393.005 die Farben besonders fein zu mischen und einen durch den bloßen genialen pba_393.006 Jnstinkt nicht leicht innezuhaltenden schmalen Weg zwischen den pba_393.007 absolut zu vermeidenden Extremen der beiden Hauptgattungen hindurch pba_393.008 zu finden.
pba_393.009 Daß Shakespeare sich der Theorie dieser Kunstgattung deutlich pba_393.010 bewußt war, scheint nicht nur die bewunderungswürdige Leichtigkeit pba_393.011 und Sicherheit, mit der er sich auf der gefährlichen Bahn bewegt, zu pba_393.012 beweisen, sondern auch durch die Symbolik seines „Sturmes“ bezeugt pba_393.013 zu werden.
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pba_393.023 Statt dessen blieb nicht einmal auf dem Felde der Theorie des pba_393.024 Tragischen die von ihm geschaffene Klarheit ungetrübt; und ein bedeutender pba_393.025 Anteil an dieser Trübung ist keinem Geringeren zuzuschreiben, pba_393.026 als dem gewaltigsten Tragiker der deutschen Dichtung, unserem großen pba_393.027 Schiller!
pba_393.028
XXI.
pba_393.029 Nach dieser Durchforschung des Mittelgebietes lassen sich nun die pba_393.030 Bestimmungen, durch welche es gegen die Bereiche der Tragödie und pba_393.031 der Komödie abgegrenzt wird, mit Sicherheit feststellen.
pba_393.032 Das auf jenem Mittelgebiet sich bewegende „Schauspiel“ charakterisiert pba_393.033 sich als eine Mischung der in den Hauptgattungen wirksamen pba_393.034 Jngredienzen, doch so, daß es die streitenden Affekte in ein höheres pba_393.035 Lustgefühl auflöst, sich also, das Wort in weiterem Sinne genommen, pba_393.036 überwiegend dem Lustspiele zuneigt. Nicht die übermächtige Wucht des pba_393.037 Schicksals bringt es zur Darstellung und Empfindung, aber es läßt den
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Daß Shakespeare sich der Theorie dieser Kunstgattung deutlich pba_393.010
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Wie kaum eine andere Form möchte diese dem weisheits- und maßvollen pba_393.015
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Ob nicht, wenn Lessing dieses Gebiet principiell angegriffen und mit pba_393.020
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Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 393. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/411>, abgerufen am 01.09.2024.
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