pba_353.001 Übrigens macht dieser wichtige innere Mangel sich ebenso für den pba_353.002 "Tasso" wie für den "Götz" in weiteren Konsequenzen geltend. pba_353.003 Wenn auch im "Tasso" sowohl in betreff der Komposition der nun pba_353.004 einmal erwählten Handlung als der Charakterdarstellung und der Form pba_353.005 des Ausdrucks die höchste Meisterschaft waltet, so ist durch den Mangel pba_353.006 der Energie, welche allein durch die echt tragische Einrichtung der Handlung pba_353.007 verliehen wird, doch die volle Wirkung des Stückes auf einen verhältnismäßig pba_353.008 engen Kreis von Wahrnehmenden eingeschränkt, auf die pba_353.009 immerhin geringe Zahl derer, welche einmal überhaupt auf die Höhe pba_353.010 der darin dargestellten exklusiven Denkweise sich zu erheben und ferner pba_353.011 mit der so höchst subjektiven Empfindungsweise des Helden lebhaft mitzufühlen pba_353.012 vermögen. Die Wirkung auf die Massen von der Bühne aus pba_353.013 kann die Schönheit dieses Dramas niemals erreichen.
pba_353.014 Diese Wirkungsfähigkeit fehlt der auf das Kräftigste bewegten pba_353.015 Handlung des "Götz" nun zwar keineswegs, aber dafür entgeht ihr pba_353.016 die Jntensität der echten Tragik; diese der Haupthandlung unvertilgbar pba_353.017 innewohnende Schwäche war es, die zur Belastung derselben mit zahlreichen pba_353.018 tragischen Episoden führte, die jene Unzulänglichkeit anfänglich pba_353.019 wohl verdecken konnten, ohne daß alle späteren Versuche veränderter pba_353.020 Bühneneinrichtung ihr doch abzuhelfen imstande waren; durch denselben pba_353.021 innerlich wirkenden Grund wurde der Handlung die Konzentration auf pba_353.022 einen Punkt, die echt dramatische Einheit, entzogen und dieselbe in eine pba_353.023 den Bühnengesetzen von Ort- und Zeitbeschränkung schlechterdings widersprechende pba_353.024 Reihe von Einzelbildern auseinandergezogen.
pba_353.025 Der zweite Fall des an die ethische Tragödie angrenzenden pba_353.026 "Schauspiels" ist der, daß zwar ganz wie im ersten das Befürchtung pba_353.027 erregende Element sich aus dem Ethos der handelnden Personen entwickelt, pba_353.028 auch im Verlauf der Handlung die entsprechende Wirkung auf pba_353.029 die Empfindung zur Geltung kommt, daß aber die Konsequenzen pba_353.030 desselben durch den Verlauf der Handlung überhaupt pba_353.031 vermieden werden.
pba_353.032 Dabei muß notwendig unterschieden werden, ob diese Vermeidung pba_353.033 eine durch die gesamte Einrichtung der Handlung gerechtfertigte ist, pba_353.034 oder ob sie im Gegensatze zu den Forderungen derselben, also unberechtigt, pba_353.035 willkürlich, gewaltsam herbeigeführt ist. Dieser letztere pba_353.036 Fall ist es, der schon früher als eine Anomalie bezeichnet wurde, welche pba_353.037 durch fehlerhafte Behandlung eines an sich tragischen Stoffes entstände.
pba_353.038 Das hervorragendste Beispiel derart, in allem Übrigen ein Meisterstück, pba_353.039 durch diese anomale Kompositionsweise aber von Grund aus verfehlt, pba_353.040 ist Goethes "Stella", "ein Schauspiel für Liebende."
pba_353.001 Übrigens macht dieser wichtige innere Mangel sich ebenso für den pba_353.002 „Tasso“ wie für den „Götz“ in weiteren Konsequenzen geltend. pba_353.003 Wenn auch im „Tasso“ sowohl in betreff der Komposition der nun pba_353.004 einmal erwählten Handlung als der Charakterdarstellung und der Form pba_353.005 des Ausdrucks die höchste Meisterschaft waltet, so ist durch den Mangel pba_353.006 der Energie, welche allein durch die echt tragische Einrichtung der Handlung pba_353.007 verliehen wird, doch die volle Wirkung des Stückes auf einen verhältnismäßig pba_353.008 engen Kreis von Wahrnehmenden eingeschränkt, auf die pba_353.009 immerhin geringe Zahl derer, welche einmal überhaupt auf die Höhe pba_353.010 der darin dargestellten exklusiven Denkweise sich zu erheben und ferner pba_353.011 mit der so höchst subjektiven Empfindungsweise des Helden lebhaft mitzufühlen pba_353.012 vermögen. Die Wirkung auf die Massen von der Bühne aus pba_353.013 kann die Schönheit dieses Dramas niemals erreichen.
pba_353.014 Diese Wirkungsfähigkeit fehlt der auf das Kräftigste bewegten pba_353.015 Handlung des „Götz“ nun zwar keineswegs, aber dafür entgeht ihr pba_353.016 die Jntensität der echten Tragik; diese der Haupthandlung unvertilgbar pba_353.017 innewohnende Schwäche war es, die zur Belastung derselben mit zahlreichen pba_353.018 tragischen Episoden führte, die jene Unzulänglichkeit anfänglich pba_353.019 wohl verdecken konnten, ohne daß alle späteren Versuche veränderter pba_353.020 Bühneneinrichtung ihr doch abzuhelfen imstande waren; durch denselben pba_353.021 innerlich wirkenden Grund wurde der Handlung die Konzentration auf pba_353.022 einen Punkt, die echt dramatische Einheit, entzogen und dieselbe in eine pba_353.023 den Bühnengesetzen von Ort- und Zeitbeschränkung schlechterdings widersprechende pba_353.024 Reihe von Einzelbildern auseinandergezogen.
pba_353.025 Der zweite Fall des an die ethische Tragödie angrenzenden pba_353.026 „Schauspiels“ ist der, daß zwar ganz wie im ersten das Befürchtung pba_353.027 erregende Element sich aus dem Ethos der handelnden Personen entwickelt, pba_353.028 auch im Verlauf der Handlung die entsprechende Wirkung auf pba_353.029 die Empfindung zur Geltung kommt, daß aber die Konsequenzen pba_353.030 desselben durch den Verlauf der Handlung überhaupt pba_353.031 vermieden werden.
pba_353.032 Dabei muß notwendig unterschieden werden, ob diese Vermeidung pba_353.033 eine durch die gesamte Einrichtung der Handlung gerechtfertigte ist, pba_353.034 oder ob sie im Gegensatze zu den Forderungen derselben, also unberechtigt, pba_353.035 willkürlich, gewaltsam herbeigeführt ist. Dieser letztere pba_353.036 Fall ist es, der schon früher als eine Anomalie bezeichnet wurde, welche pba_353.037 durch fehlerhafte Behandlung eines an sich tragischen Stoffes entstände.
pba_353.038 Das hervorragendste Beispiel derart, in allem Übrigen ein Meisterstück, pba_353.039 durch diese anomale Kompositionsweise aber von Grund aus verfehlt, pba_353.040 ist Goethes „Stella“, „ein Schauspiel für Liebende.“
<TEI><text><body><divn="1"><pbfacs="#f0371"n="353"/><p><lbn="pba_353.001"/>
Übrigens macht dieser wichtige innere Mangel sich ebenso für den <lbn="pba_353.002"/>„<hirendition="#g">Tasso</hi>“ wie für den „<hirendition="#g">Götz</hi>“ in weiteren Konsequenzen geltend. <lbn="pba_353.003"/>
Wenn auch im „<hirendition="#g">Tasso</hi>“ sowohl in betreff der Komposition der nun <lbn="pba_353.004"/>
einmal erwählten Handlung als der Charakterdarstellung und der Form <lbn="pba_353.005"/>
des Ausdrucks die höchste Meisterschaft waltet, so ist durch den Mangel <lbn="pba_353.006"/>
der Energie, welche allein durch die echt tragische Einrichtung der Handlung <lbn="pba_353.007"/>
verliehen wird, doch die volle Wirkung des Stückes auf einen verhältnismäßig <lbn="pba_353.008"/>
engen Kreis von Wahrnehmenden eingeschränkt, auf die <lbn="pba_353.009"/>
immerhin geringe Zahl derer, welche einmal überhaupt auf die Höhe <lbn="pba_353.010"/>
der darin dargestellten exklusiven Denkweise sich zu erheben und ferner <lbn="pba_353.011"/>
mit der so höchst subjektiven Empfindungsweise des Helden lebhaft mitzufühlen <lbn="pba_353.012"/>
vermögen. Die Wirkung auf die Massen von der Bühne aus <lbn="pba_353.013"/>
kann die Schönheit <hirendition="#g">dieses</hi> Dramas niemals erreichen.</p><p><lbn="pba_353.014"/>
Diese Wirkungsfähigkeit fehlt der auf das Kräftigste bewegten <lbn="pba_353.015"/>
Handlung des „<hirendition="#g">Götz</hi>“ nun zwar keineswegs, aber dafür entgeht ihr <lbn="pba_353.016"/>
die Jntensität der echten Tragik; diese der Haupthandlung unvertilgbar <lbn="pba_353.017"/>
innewohnende Schwäche war es, die zur Belastung derselben mit zahlreichen <lbn="pba_353.018"/>
tragischen Episoden führte, die jene Unzulänglichkeit anfänglich <lbn="pba_353.019"/>
wohl verdecken konnten, ohne daß alle späteren Versuche veränderter <lbn="pba_353.020"/>
Bühneneinrichtung ihr doch abzuhelfen imstande waren; durch denselben <lbn="pba_353.021"/>
innerlich wirkenden Grund wurde der Handlung die Konzentration auf <lbn="pba_353.022"/>
einen Punkt, die echt dramatische Einheit, entzogen und dieselbe in eine <lbn="pba_353.023"/>
den Bühnengesetzen von Ort- und Zeitbeschränkung schlechterdings widersprechende <lbn="pba_353.024"/>
Reihe von Einzelbildern auseinandergezogen.</p><p><lbn="pba_353.025"/><hirendition="#g">Der zweite Fall</hi> des an die ethische Tragödie angrenzenden <lbn="pba_353.026"/>„Schauspiels“ ist der, daß zwar ganz wie im ersten das Befürchtung <lbn="pba_353.027"/>
erregende Element sich aus dem Ethos der handelnden Personen entwickelt, <lbn="pba_353.028"/>
auch im Verlauf der Handlung die entsprechende Wirkung auf <lbn="pba_353.029"/>
die Empfindung zur Geltung kommt, <hirendition="#g">daß aber die Konsequenzen <lbn="pba_353.030"/>
desselben durch den Verlauf der Handlung überhaupt <lbn="pba_353.031"/>
vermieden werden.</hi></p><p><lbn="pba_353.032"/>
Dabei muß notwendig unterschieden werden, ob diese Vermeidung <lbn="pba_353.033"/>
eine durch die gesamte Einrichtung der Handlung <hirendition="#g">gerechtfertigte</hi> ist, <lbn="pba_353.034"/>
oder ob sie im Gegensatze zu den Forderungen derselben, also <hirendition="#g">unberechtigt, <lbn="pba_353.035"/>
willkürlich, gewaltsam</hi> herbeigeführt ist. Dieser letztere <lbn="pba_353.036"/>
Fall ist es, der schon früher als eine Anomalie bezeichnet wurde, welche <lbn="pba_353.037"/>
durch fehlerhafte Behandlung eines an sich tragischen Stoffes entstände.</p><p><lbn="pba_353.038"/>
Das hervorragendste Beispiel derart, in allem Übrigen ein Meisterstück, <lbn="pba_353.039"/>
durch diese anomale Kompositionsweise aber von Grund aus verfehlt, <lbn="pba_353.040"/>
ist Goethes „<hirendition="#g">Stella</hi>“, „ein Schauspiel für Liebende.“</p></div></body></text></TEI>
[353/0371]
pba_353.001
Übrigens macht dieser wichtige innere Mangel sich ebenso für den pba_353.002
„Tasso“ wie für den „Götz“ in weiteren Konsequenzen geltend. pba_353.003
Wenn auch im „Tasso“ sowohl in betreff der Komposition der nun pba_353.004
einmal erwählten Handlung als der Charakterdarstellung und der Form pba_353.005
des Ausdrucks die höchste Meisterschaft waltet, so ist durch den Mangel pba_353.006
der Energie, welche allein durch die echt tragische Einrichtung der Handlung pba_353.007
verliehen wird, doch die volle Wirkung des Stückes auf einen verhältnismäßig pba_353.008
engen Kreis von Wahrnehmenden eingeschränkt, auf die pba_353.009
immerhin geringe Zahl derer, welche einmal überhaupt auf die Höhe pba_353.010
der darin dargestellten exklusiven Denkweise sich zu erheben und ferner pba_353.011
mit der so höchst subjektiven Empfindungsweise des Helden lebhaft mitzufühlen pba_353.012
vermögen. Die Wirkung auf die Massen von der Bühne aus pba_353.013
kann die Schönheit dieses Dramas niemals erreichen.
pba_353.014
Diese Wirkungsfähigkeit fehlt der auf das Kräftigste bewegten pba_353.015
Handlung des „Götz“ nun zwar keineswegs, aber dafür entgeht ihr pba_353.016
die Jntensität der echten Tragik; diese der Haupthandlung unvertilgbar pba_353.017
innewohnende Schwäche war es, die zur Belastung derselben mit zahlreichen pba_353.018
tragischen Episoden führte, die jene Unzulänglichkeit anfänglich pba_353.019
wohl verdecken konnten, ohne daß alle späteren Versuche veränderter pba_353.020
Bühneneinrichtung ihr doch abzuhelfen imstande waren; durch denselben pba_353.021
innerlich wirkenden Grund wurde der Handlung die Konzentration auf pba_353.022
einen Punkt, die echt dramatische Einheit, entzogen und dieselbe in eine pba_353.023
den Bühnengesetzen von Ort- und Zeitbeschränkung schlechterdings widersprechende pba_353.024
Reihe von Einzelbildern auseinandergezogen.
pba_353.025
Der zweite Fall des an die ethische Tragödie angrenzenden pba_353.026
„Schauspiels“ ist der, daß zwar ganz wie im ersten das Befürchtung pba_353.027
erregende Element sich aus dem Ethos der handelnden Personen entwickelt, pba_353.028
auch im Verlauf der Handlung die entsprechende Wirkung auf pba_353.029
die Empfindung zur Geltung kommt, daß aber die Konsequenzen pba_353.030
desselben durch den Verlauf der Handlung überhaupt pba_353.031
vermieden werden.
pba_353.032
Dabei muß notwendig unterschieden werden, ob diese Vermeidung pba_353.033
eine durch die gesamte Einrichtung der Handlung gerechtfertigte ist, pba_353.034
oder ob sie im Gegensatze zu den Forderungen derselben, also unberechtigt, pba_353.035
willkürlich, gewaltsam herbeigeführt ist. Dieser letztere pba_353.036
Fall ist es, der schon früher als eine Anomalie bezeichnet wurde, welche pba_353.037
durch fehlerhafte Behandlung eines an sich tragischen Stoffes entstände.
pba_353.038
Das hervorragendste Beispiel derart, in allem Übrigen ein Meisterstück, pba_353.039
durch diese anomale Kompositionsweise aber von Grund aus verfehlt, pba_353.040
ist Goethes „Stella“, „ein Schauspiel für Liebende.“
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 353. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/371>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
