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Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762.

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Siebentes Capitel. Zweyter Abschnitt.
[Abbildung]

§. 2.

Bey dem Exempel (a) klingt die @ zu dem langen
Vorschlage sehr gut, die folgenden Ziffern liegen schon meisten-
theils, und die Oberstimme geht singend in Terzen mit dem
Basse fort. Das Exempel (b), wenn man es simpel be-
trachtet, leidet weder die doppelte Terz zum d, noch das
Heraufsteigen dieser Terz bey der letzten Grundnote c, weil
dieses f, als die Septime zum g, angesehen wird (c). Die
Dissonanzen in den Exempeln (d) werden durch diese @ bequem
vorbereitet:

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Siebentes Capitel. Zweyter Abſchnitt.
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§. 2.

Bey dem Exempel (a) klingt die  zu dem langen
Vorſchlage ſehr gut, die folgenden Ziffern liegen ſchon meiſten-
theils, und die Oberſtimme geht ſingend in Terzen mit dem
Baſſe fort. Das Exempel (b), wenn man es ſimpel be-
trachtet, leidet weder die doppelte Terz zum d, noch das
Heraufſteigen dieſer Terz bey der letzten Grundnote c, weil
dieſes f, als die Septime zum g, angeſehen wird (c). Die
Diſſonanzen in den Exempeln (d) werden durch dieſe  bequem
vorbereitet:

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[82/0092] Siebentes Capitel. Zweyter Abſchnitt. [Abbildung] §. 2. Bey dem Exempel (a) klingt die  zu dem langen Vorſchlage ſehr gut, die folgenden Ziffern liegen ſchon meiſten- theils, und die Oberſtimme geht ſingend in Terzen mit dem Baſſe fort. Das Exempel (b), wenn man es ſimpel be- trachtet, leidet weder die doppelte Terz zum d, noch das Heraufſteigen dieſer Terz bey der letzten Grundnote c, weil dieſes f, als die Septime zum g, angeſehen wird (c). Die Diſſonanzen in den Exempeln (d) werden durch dieſe  bequem vorbereitet: [Abbildung]

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Zitationshilfe: Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762, S. 82. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/92>, abgerufen am 01.02.2025.