Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Funfzehntes Capitel.
schied machet die Terz, welche hier von der Quarte aufgehalten
wird. Sowohl die Septime, als auch die Quarte können vor-
her liegen, und auch nicht; im letzteren Falle aber muß doch
wenigstens eines von diesen beyden Intervallen da seyn. Beyde
gehen bey der Auflösung herunter, auch so gar die übermäßige
Quarte, weil sie hier bloß einen zierlichen Vorschlag, der allen-
falls gemisset werden könnte, und keine Hauptziffer vorstellet.
Die Auflösung der Septime und Quarte geschiehet selten zugleich;
mehrentheils gehet eine nach der andern herunter. Der Baß
verhält sich hier, wie bey dem Septimenaccord.

§. 6.

Was bey dem letzteren wegen der Quinte und
Octave angeführet worden ist, findet ebenfalls hier statt; folg-
lich nimmt man auch bey unserm Accord bald die Quinte, bald
die Octave, nachdem es der simple Septimenaccord leidet.

§. 7.

Wenn über derselben Grundnote die Septime
in die Sexte aufgelöset wird, so kommt unser Accord selten vor,
und am seltensten geschiehet alsdenn die Auflösung der Septime
und Quarte zugleich, weil es schlecht klinget, und auch nach Be-
schaffenheit der Lage, wegen der Fehler, gefährlich ist, mit zwey-
stimmigen Vorschlägen in Quarten einher zu gehen. Ich
sage mit Fleiß: mit zweystimmigen Vorschlägen, weil die
Dissonanzen, besonders solche, welche über derselben Grundnote
aufgelöset werden, im Grunde nichts anders als Vorschläge sind.

§. 8.

In folgenden Exempeln wird die Septime mit der
Quarte zugleich aufgelöset. Die Ausführung bey (bb) ist der,
bey (b), vorzuziehen; Man kann allezeit, wenn die Septime
in die grosse Sexte, und die Quarte in die kleine Terz herunter
tritt, @ zugleich nehmen. Bey (c) muß die falsche, und bey (cc)
die übermäßige Quinte ausdrücklich mit angedeutet seyn. Das

Exem-

Funfzehntes Capitel.
ſchied machet die Terz, welche hier von der Quarte aufgehalten
wird. Sowohl die Septime, als auch die Quarte können vor-
her liegen, und auch nicht; im letzteren Falle aber muß doch
wenigſtens eines von dieſen beyden Intervallen da ſeyn. Beyde
gehen bey der Auflöſung herunter, auch ſo gar die übermäßige
Quarte, weil ſie hier bloß einen zierlichen Vorſchlag, der allen-
falls gemiſſet werden könnte, und keine Hauptziffer vorſtellet.
Die Auflöſung der Septime und Quarte geſchiehet ſelten zugleich;
mehrentheils gehet eine nach der andern herunter. Der Baß
verhält ſich hier, wie bey dem Septimenaccord.

§. 6.

Was bey dem letzteren wegen der Quinte und
Octave angeführet worden iſt, findet ebenfalls hier ſtatt; folg-
lich nimmt man auch bey unſerm Accord bald die Quinte, bald
die Octave, nachdem es der ſimple Septimenaccord leidet.

§. 7.

Wenn über derſelben Grundnote die Septime
in die Sexte aufgelöſet wird, ſo kommt unſer Accord ſelten vor,
und am ſeltenſten geſchiehet alsdenn die Auflöſung der Septime
und Quarte zugleich, weil es ſchlecht klinget, und auch nach Be-
ſchaffenheit der Lage, wegen der Fehler, gefährlich iſt, mit zwey-
ſtimmigen Vorſchlägen in Quarten einher zu gehen. Ich
ſage mit Fleiß: mit zweyſtimmigen Vorſchlägen, weil die
Diſſonanzen, beſonders ſolche, welche über derſelben Grundnote
aufgelöſet werden, im Grunde nichts anders als Vorſchläge ſind.

§. 8.

In folgenden Exempeln wird die Septime mit der
Quarte zugleich aufgelöſet. Die Ausführung bey (bb) iſt der,
bey (b), vorzuziehen; Man kann allezeit, wenn die Septime
in die groſſe Sexte, und die Quarte in die kleine Terz herunter
tritt,  zugleich nehmen. Bey (c) muß die falſche, und bey (cc)
die übermäßige Quinte ausdrücklich mit angedeutet ſeyn. Das

Exem-
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0150" n="140"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Funfzehntes Capitel.</hi></fw><lb/>
&#x017F;chied machet die <hi rendition="#fr">Terz,</hi> welche hier von der Quarte aufgehalten<lb/>
wird. Sowohl die Septime, als auch die Quarte können vor-<lb/>
her liegen, und auch nicht; im letzteren Falle aber muß doch<lb/>
wenig&#x017F;tens eines von die&#x017F;en beyden Intervallen da &#x017F;eyn. Beyde<lb/>
gehen bey der Auflö&#x017F;ung herunter, auch &#x017F;o gar die übermäßige<lb/>
Quarte, weil &#x017F;ie hier bloß einen zierlichen Vor&#x017F;chlag, der allen-<lb/>
falls gemi&#x017F;&#x017F;et werden könnte, und keine Hauptziffer vor&#x017F;tellet.<lb/>
Die Auflö&#x017F;ung der Septime und Quarte ge&#x017F;chiehet &#x017F;elten <hi rendition="#fr">zugleich;</hi><lb/>
mehrentheils gehet eine nach der andern herunter. Der Baß<lb/>
verhält &#x017F;ich hier, wie bey dem Septimenaccord.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head>§. 6.</head>
          <p>Was bey dem letzteren wegen der Quinte und<lb/>
Octave angeführet worden i&#x017F;t, findet ebenfalls hier &#x017F;tatt; folg-<lb/>
lich nimmt man auch bey un&#x017F;erm Accord bald die Quinte, bald<lb/>
die Octave, nachdem es der &#x017F;imple Septimenaccord leidet.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head>§. 7.</head>
          <p>Wenn <hi rendition="#fr">über der&#x017F;elben Grundnote die Septime</hi><lb/>
in die Sexte <hi rendition="#fr">aufgelö&#x017F;et wird,</hi> &#x017F;o kommt un&#x017F;er Accord &#x017F;elten vor,<lb/>
und am &#x017F;elten&#x017F;ten ge&#x017F;chiehet alsdenn die Auflö&#x017F;ung der Septime<lb/>
und Quarte zugleich, weil es &#x017F;chlecht klinget, und auch nach Be-<lb/>
&#x017F;chaffenheit der Lage, wegen der Fehler, gefährlich i&#x017F;t, mit <hi rendition="#fr">zwey-<lb/>
&#x017F;timmigen Vor&#x017F;chlägen</hi> in Quarten einher zu gehen. Ich<lb/>
&#x017F;age mit Fleiß: mit <hi rendition="#fr">zwey&#x017F;timmigen Vor&#x017F;chlägen,</hi> weil die<lb/>
Di&#x017F;&#x017F;onanzen, be&#x017F;onders &#x017F;olche, welche über der&#x017F;elben Grundnote<lb/>
aufgelö&#x017F;et werden, im Grunde nichts anders als Vor&#x017F;chläge &#x017F;ind.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head>§. 8.</head>
          <p>In folgenden Exempeln wird die Septime mit der<lb/>
Quarte <hi rendition="#fr">zugleich</hi> aufgelö&#x017F;et. Die Ausführung bey <hi rendition="#aq">(bb)</hi> i&#x017F;t der,<lb/>
bey <hi rendition="#aq">(b)</hi>, vorzuziehen; Man kann allezeit, wenn die Septime<lb/>
in die gro&#x017F;&#x017F;e Sexte, und die Quarte in die kleine Terz herunter<lb/>
tritt, &#xFFFC; zugleich nehmen. Bey <hi rendition="#aq">(c)</hi> muß die fal&#x017F;che, und bey <hi rendition="#aq">(cc)</hi><lb/>
die übermäßige Quinte ausdrücklich mit angedeutet &#x017F;eyn. Das<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">Exem-</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[140/0150] Funfzehntes Capitel. ſchied machet die Terz, welche hier von der Quarte aufgehalten wird. Sowohl die Septime, als auch die Quarte können vor- her liegen, und auch nicht; im letzteren Falle aber muß doch wenigſtens eines von dieſen beyden Intervallen da ſeyn. Beyde gehen bey der Auflöſung herunter, auch ſo gar die übermäßige Quarte, weil ſie hier bloß einen zierlichen Vorſchlag, der allen- falls gemiſſet werden könnte, und keine Hauptziffer vorſtellet. Die Auflöſung der Septime und Quarte geſchiehet ſelten zugleich; mehrentheils gehet eine nach der andern herunter. Der Baß verhält ſich hier, wie bey dem Septimenaccord. §. 6. Was bey dem letzteren wegen der Quinte und Octave angeführet worden iſt, findet ebenfalls hier ſtatt; folg- lich nimmt man auch bey unſerm Accord bald die Quinte, bald die Octave, nachdem es der ſimple Septimenaccord leidet. §. 7. Wenn über derſelben Grundnote die Septime in die Sexte aufgelöſet wird, ſo kommt unſer Accord ſelten vor, und am ſeltenſten geſchiehet alsdenn die Auflöſung der Septime und Quarte zugleich, weil es ſchlecht klinget, und auch nach Be- ſchaffenheit der Lage, wegen der Fehler, gefährlich iſt, mit zwey- ſtimmigen Vorſchlägen in Quarten einher zu gehen. Ich ſage mit Fleiß: mit zweyſtimmigen Vorſchlägen, weil die Diſſonanzen, beſonders ſolche, welche über derſelben Grundnote aufgelöſet werden, im Grunde nichts anders als Vorſchläge ſind. §. 8. In folgenden Exempeln wird die Septime mit der Quarte zugleich aufgelöſet. Die Ausführung bey (bb) iſt der, bey (b), vorzuziehen; Man kann allezeit, wenn die Septime in die groſſe Sexte, und die Quarte in die kleine Terz herunter tritt,  zugleich nehmen. Bey (c) muß die falſche, und bey (cc) die übermäßige Quinte ausdrücklich mit angedeutet ſeyn. Das Exem-

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/150
Zitationshilfe: Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762, S. 140. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/150>, abgerufen am 24.11.2024.