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Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946.

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Ein einziger Nebensatz steht am Schluß. Gerade hier pst_042.002
läßt aber auch die lyrische Wirkung fühlbar nach und pst_042.003
geht das Singen in Sprechen über. Ein solches "daß" pst_042.004
gehört offenbar zu den unlyrischen Konjunktionen. pst_042.005
Die Volkslieder schließen sich hier an, und aus der Antike pst_042.006
sei wieder Sappho erwähnt, jener lyrische Urlaut, pst_042.007
der aus der Ferne von zweieinhalb Jahrtausenden als pst_042.008
vertrautes Geheimnis herübertönt:

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Deduke men a selanna pst_042.010
kai pleiades; mesai de pst_042.011
nuktes , para d'erkhet' ora; pst_042.012
ego de mona kateudo.

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Doch mit dem Begriff "parataktisch" ist lyrische pst_042.014
Sprache noch nicht genügend bestimmt. Denn auch die pst_042.015
epische ist parataktisch, so daß man ebenso sagen könnte: pst_042.016
je parataktischer, desto epischer (vergleiche Seite 120). pst_042.017
Im Epischen aber sind die Teile selbständig, im Lyrischen pst_042.018
sind sie es nicht. Das zeigt sich in neuerer Dichtung pst_042.019
schon orthographisch, indem hier ganze Sätze oft pst_042.020
nur durch Komma abgetrennt werden. Es wäre nicht pst_042.021
nur öde Pedanterie, sondern Stilwidrigkeit, in Eichendorffs pst_042.022
"Rückkehr" oder in Goethes "An den Mond" pst_042.023
nach dem Duden verfahren zu wollen. Der lyrische pst_042.024
Fluß geriete ins Stocken. Noch deutlicher wird der Unterschied, pst_042.025
wenn wir etwa die Prosa Eichendorffs mit pst_042.026
der Prosa Kleists oder Lessings vergleichen. Hier die pst_042.027
reichste Interpunktion, dort eine Scheu, schärfer trennende pst_042.028
Zeichen zu setzen, die an die Gepflogenheiten pst_042.029
im Briefstil von Frauen gemahnt. Es sind dieselben pst_042.030
"Frauenzimmer", die Goethe in den Gesprächen mit

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Ein einziger Nebensatz steht am Schluß. Gerade hier pst_042.002
läßt aber auch die lyrische Wirkung fühlbar nach und pst_042.003
geht das Singen in Sprechen über. Ein solches «daß» pst_042.004
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der aus der Ferne von zweieinhalb Jahrtausenden als pst_042.008
vertrautes Geheimnis herübertönt:

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Δέδυκε μὲν ἀ σελάννα pst_042.010
καὶ πληίαδες· μέσαι δὲ pst_042.011
νύκτες ‚ παρὰ δ‘ἔρχετ' ὤρα· pst_042.012
ἔγω δὲ μόνα κατεύδω.

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Doch mit dem Begriff «parataktisch» ist lyrische pst_042.014
Sprache noch nicht genügend bestimmt. Denn auch die pst_042.015
epische ist parataktisch, so daß man ebenso sagen könnte: pst_042.016
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Im Epischen aber sind die Teile selbständig, im Lyrischen pst_042.018
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nur durch Komma abgetrennt werden. Es wäre nicht pst_042.021
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«Rückkehr» oder in Goethes «An den Mond» pst_042.023
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Fluß geriete ins Stocken. Noch deutlicher wird der Unterschied, pst_042.025
wenn wir etwa die Prosa Eichendorffs mit pst_042.026
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reichste Interpunktion, dort eine Scheu, schärfer trennende pst_042.028
Zeichen zu setzen, die an die Gepflogenheiten pst_042.029
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Zitationshilfe:	Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 42. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/46>, abgerufen am 19.04.2024.

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