Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.

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an die Köpfe des Sposalizio erinnert, ist in den so viel grö-
ßeren Gemälden nicht allein, wie bey eigener Ausführung
hätte eintreten müssen, nicht weiter gebildet, sogar durchaus
verwischt. Die jugendliche Figur zu Pferde, welche für Ra-
phaels Bildniß gilt, hat in der Zeichnung (der florentini-
schen) eine durchaus verstandene, schön motivirte Bekleidung;
in dem Gemälde hingegen sinnloses, steifmaniertes Gefälte.
Besser ist allerdings die Ausführung des anderen Bildes, des-
sen Zeichnung zu Perugia; ich glaube, daß Pinturicchio darin
selbst Hand angelegt habe. Dessenungeachtet treffen auch diese
manche der obigen Vorwürfe, sind darin Zusätze und Abän-
derungen des ursprünglichen Entwurfes enthalten, welche deut-
lich an den Tag legen, daß Raphael weder die Zeichnung
selbst in Siena gemacht, noch deren vergrößerte Ausführung
geleitet haben konnte.

Der Gegenstand des letzten ist: die erste Begegnung Kai-
ser Friedrichs III. mit seiner Braut, einer Prinzessin von Por-
tugall. Dieses Ereigniß fand an einem Thore von Siena
statt, wo man zu dessen Andenken eine Säule aufgerichtet
hat. Pinturicchio ließ diese Stelle, sogar das Denkmal, auf-
nehmen und im Hintergrunde der Darstellung anbringen; im
Vorgrunde führte er Bildnisse ein, von ausgezeichneten siene-
sischen Personen. Allein die raphaelische Zeichnung im Hause
Baldeschi enthält, weder die Andeutung der Bildnisse, noch
im Hintergrunde Anderes, als die einfachste Andeutung von
Linien der Gegend von Perugia. Es hätte, wäre diese Zeich-
nung in Siena entstanden, nahe gelegen, alsbald den Hinter-
grund anzudeuten, wie der Unternehmer ihn wollte. Die Com-
position der Figuren mußte so eingerichtet werden, daß nahe
Gebäude nicht gänzlich verdeckt wurden. Daß man die neuen

an die Koͤpfe des Spoſalizio erinnert, iſt in den ſo viel groͤ-
ßeren Gemaͤlden nicht allein, wie bey eigener Ausfuͤhrung
haͤtte eintreten muͤſſen, nicht weiter gebildet, ſogar durchaus
verwiſcht. Die jugendliche Figur zu Pferde, welche fuͤr Ra-
phaels Bildniß gilt, hat in der Zeichnung (der florentini-
ſchen) eine durchaus verſtandene, ſchoͤn motivirte Bekleidung;
in dem Gemaͤlde hingegen ſinnloſes, ſteifmaniertes Gefaͤlte.
Beſſer iſt allerdings die Ausfuͤhrung des anderen Bildes, deſ-
ſen Zeichnung zu Perugia; ich glaube, daß Pinturicchio darin
ſelbſt Hand angelegt habe. Deſſenungeachtet treffen auch dieſe
manche der obigen Vorwuͤrfe, ſind darin Zuſaͤtze und Abaͤn-
derungen des urſpruͤnglichen Entwurfes enthalten, welche deut-
lich an den Tag legen, daß Raphael weder die Zeichnung
ſelbſt in Siena gemacht, noch deren vergroͤßerte Ausfuͤhrung
geleitet haben konnte.

Der Gegenſtand des letzten iſt: die erſte Begegnung Kai-
ſer Friedrichs III. mit ſeiner Braut, einer Prinzeſſin von Por-
tugall. Dieſes Ereigniß fand an einem Thore von Siena
ſtatt, wo man zu deſſen Andenken eine Saͤule aufgerichtet
hat. Pinturicchio ließ dieſe Stelle, ſogar das Denkmal, auf-
nehmen und im Hintergrunde der Darſtellung anbringen; im
Vorgrunde fuͤhrte er Bildniſſe ein, von ausgezeichneten ſiene-
ſiſchen Perſonen. Allein die raphaeliſche Zeichnung im Hauſe
Baldeſchi enthaͤlt, weder die Andeutung der Bildniſſe, noch
im Hintergrunde Anderes, als die einfachſte Andeutung von
Linien der Gegend von Perugia. Es haͤtte, waͤre dieſe Zeich-
nung in Siena entſtanden, nahe gelegen, alsbald den Hinter-
grund anzudeuten, wie der Unternehmer ihn wollte. Die Com-
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[46/0068] an die Koͤpfe des Spoſalizio erinnert, iſt in den ſo viel groͤ- ßeren Gemaͤlden nicht allein, wie bey eigener Ausfuͤhrung haͤtte eintreten muͤſſen, nicht weiter gebildet, ſogar durchaus verwiſcht. Die jugendliche Figur zu Pferde, welche fuͤr Ra- phaels Bildniß gilt, hat in der Zeichnung (der florentini- ſchen) eine durchaus verſtandene, ſchoͤn motivirte Bekleidung; in dem Gemaͤlde hingegen ſinnloſes, ſteifmaniertes Gefaͤlte. Beſſer iſt allerdings die Ausfuͤhrung des anderen Bildes, deſ- ſen Zeichnung zu Perugia; ich glaube, daß Pinturicchio darin ſelbſt Hand angelegt habe. Deſſenungeachtet treffen auch dieſe manche der obigen Vorwuͤrfe, ſind darin Zuſaͤtze und Abaͤn- derungen des urſpruͤnglichen Entwurfes enthalten, welche deut- lich an den Tag legen, daß Raphael weder die Zeichnung ſelbſt in Siena gemacht, noch deren vergroͤßerte Ausfuͤhrung geleitet haben konnte. Der Gegenſtand des letzten iſt: die erſte Begegnung Kai- ſer Friedrichs III. mit ſeiner Braut, einer Prinzeſſin von Por- tugall. Dieſes Ereigniß fand an einem Thore von Siena ſtatt, wo man zu deſſen Andenken eine Saͤule aufgerichtet hat. Pinturicchio ließ dieſe Stelle, ſogar das Denkmal, auf- nehmen und im Hintergrunde der Darſtellung anbringen; im Vorgrunde fuͤhrte er Bildniſſe ein, von ausgezeichneten ſiene- ſiſchen Perſonen. Allein die raphaeliſche Zeichnung im Hauſe Baldeſchi enthaͤlt, weder die Andeutung der Bildniſſe, noch im Hintergrunde Anderes, als die einfachſte Andeutung von Linien der Gegend von Perugia. Es haͤtte, waͤre dieſe Zeich- nung in Siena entſtanden, nahe gelegen, alsbald den Hinter- grund anzudeuten, wie der Unternehmer ihn wollte. Die Com- poſition der Figuren mußte ſo eingerichtet werden, daß nahe Gebaͤude nicht gaͤnzlich verdeckt wurden. Daß man die neuen

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Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 46. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/68>, abgerufen am 19.04.2024.

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