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Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.

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an der linken Hand, einige Spuren raphaelischer Modellirung
wahrzunehmen sind. Auch zeigt es an vielen Stellen unwill-
kommene Retouchen.

Der linke Arm schließt sich, wie absichtlos den Blick
auf die Seitenwunde lenkend, dem Leibe näher an, als der
segnende rechte. Mit dem glücklichsten Tact für das Ange-
messene ist besonders in der Hand das Modell benutzt; sonst
der Oberarm, wie es auf früheren Stufen den redlichen Zeich-
nern wohl begegnet, etwas lang genommen, die einzelnen For-
men zu sehr hervorgehoben. Raphael scheint eben damals
ein bestimmtes jugendliches Modell fleißig benutzt zu haben,
welches in den Figuren des Sposalizio, der Bekleidung unge-
achtet, sich fühlbar macht, und in der bekannten Sammlung
von Handzeichnungen, sonst im Besitze des Malers Bossi,
jetzt in der Akademie der Künste zu Venedig, wiederholt, in
Studien, vorkommt.

Diese Zeichnungen, gegenwärtig sieht man sie vereinzelt
an den Wänden eines inneren Zimmers der Anstalt aufge-
stellt, enthalten zugleich mit älteren und neueren Stücken eine
nicht unwichtige Zahl von Studien Raphaels, deren ächte
meist der Epoche des Sposalizio angehören. Es finden sich
unter denselben Studien zu Figuren der Libreria im Dome
von Siena, zum Kopfe des Johannes in der Krönung der
Jungfrau, sonst in S. Francesco zu Perugia, jetzt in der
vaticanischen Gallerie.

Schöner, tiefer, gefühlvoller, dem Bilde zu Brescia ähn-
licher ist freylich die wundervolle Zeichnung der Bibliothek
Ambrosiana zu Mailand, in der Sammlung des weyland Pa-
dre Resta, Fo. b. Dort wird sie dem Piero della Francesca
zugeschrieben, ein Name, auf welchen Alles paßt, weil mit

an der linken Hand, einige Spuren raphaeliſcher Modellirung
wahrzunehmen ſind. Auch zeigt es an vielen Stellen unwill-
kommene Retouchen.

Der linke Arm ſchließt ſich, wie abſichtlos den Blick
auf die Seitenwunde lenkend, dem Leibe naͤher an, als der
ſegnende rechte. Mit dem gluͤcklichſten Tact fuͤr das Ange-
meſſene iſt beſonders in der Hand das Modell benutzt; ſonſt
der Oberarm, wie es auf fruͤheren Stufen den redlichen Zeich-
nern wohl begegnet, etwas lang genommen, die einzelnen For-
men zu ſehr hervorgehoben. Raphael ſcheint eben damals
ein beſtimmtes jugendliches Modell fleißig benutzt zu haben,
welches in den Figuren des Spoſalizio, der Bekleidung unge-
achtet, ſich fuͤhlbar macht, und in der bekannten Sammlung
von Handzeichnungen, ſonſt im Beſitze des Malers Boſſi,
jetzt in der Akademie der Kuͤnſte zu Venedig, wiederholt, in
Studien, vorkommt.

Dieſe Zeichnungen, gegenwaͤrtig ſieht man ſie vereinzelt
an den Waͤnden eines inneren Zimmers der Anſtalt aufge-
ſtellt, enthalten zugleich mit aͤlteren und neueren Stuͤcken eine
nicht unwichtige Zahl von Studien Raphaels, deren aͤchte
meiſt der Epoche des Spoſalizio angehoͤren. Es finden ſich
unter denſelben Studien zu Figuren der Libreria im Dome
von Siena, zum Kopfe des Johannes in der Kroͤnung der
Jungfrau, ſonſt in S. Francesco zu Perugia, jetzt in der
vaticaniſchen Gallerie.

Schoͤner, tiefer, gefuͤhlvoller, dem Bilde zu Brescia aͤhn-
licher iſt freylich die wundervolle Zeichnung der Bibliothek
Ambroſiana zu Mailand, in der Sammlung des weyland Pa-
dre Reſta, Fó. b. Dort wird ſie dem Piero della Francesca
zugeſchrieben, ein Name, auf welchen Alles paßt, weil mit

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[39/0061] an der linken Hand, einige Spuren raphaeliſcher Modellirung wahrzunehmen ſind. Auch zeigt es an vielen Stellen unwill- kommene Retouchen. Der linke Arm ſchließt ſich, wie abſichtlos den Blick auf die Seitenwunde lenkend, dem Leibe naͤher an, als der ſegnende rechte. Mit dem gluͤcklichſten Tact fuͤr das Ange- meſſene iſt beſonders in der Hand das Modell benutzt; ſonſt der Oberarm, wie es auf fruͤheren Stufen den redlichen Zeich- nern wohl begegnet, etwas lang genommen, die einzelnen For- men zu ſehr hervorgehoben. Raphael ſcheint eben damals ein beſtimmtes jugendliches Modell fleißig benutzt zu haben, welches in den Figuren des Spoſalizio, der Bekleidung unge- achtet, ſich fuͤhlbar macht, und in der bekannten Sammlung von Handzeichnungen, ſonſt im Beſitze des Malers Boſſi, jetzt in der Akademie der Kuͤnſte zu Venedig, wiederholt, in Studien, vorkommt. Dieſe Zeichnungen, gegenwaͤrtig ſieht man ſie vereinzelt an den Waͤnden eines inneren Zimmers der Anſtalt aufge- ſtellt, enthalten zugleich mit aͤlteren und neueren Stuͤcken eine nicht unwichtige Zahl von Studien Raphaels, deren aͤchte meiſt der Epoche des Spoſalizio angehoͤren. Es finden ſich unter denſelben Studien zu Figuren der Libreria im Dome von Siena, zum Kopfe des Johannes in der Kroͤnung der Jungfrau, ſonſt in S. Francesco zu Perugia, jetzt in der vaticaniſchen Gallerie. Schoͤner, tiefer, gefuͤhlvoller, dem Bilde zu Brescia aͤhn- licher iſt freylich die wundervolle Zeichnung der Bibliothek Ambroſiana zu Mailand, in der Sammlung des weyland Pa- dre Reſta, Fó. b. Dort wird ſie dem Piero della Francesca zugeſchrieben, ein Name, auf welchen Alles paßt, weil mit

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Zitationshilfe: Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 39. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/61>, abgerufen am 23.04.2024.