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Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. Beygabe zu Bd. 1. Hamburg, 1827.

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identisch, und die Merkmale des einen sind auch
die Merkmale des andern
.

Indeß kann ich dem Recensenten weder zugeben, daß
jener so bekannt klingende Identificationsproceß auf den vor-
liegenden Fall anwendbar sey, noch ihm seine so ganz me-
chanische Vorstellung vom künstlerischen Darstellen irgend ein-
räumen. Denn es ist die Seele des Künstlers keinesweges,
wie Rec. anzunehmen scheint, gleichsam ein Gypsmodel, aus
welchem genau, was man jedesmal hineingethan, wiederum
hervorgezogen wird; daher das Kunstwerk (die Darstellung)
nicht etwa (gleich der Copie, welche Rec. zu den Darstellun-
gen zählt) der todte, mechanisch gewonnene Abdruck seines
Gegenstandes, sondern das lebendige Product zweyer Facto-
ren, des Gegenstandes und des denselben in sich aufnehmen-
den und verarbeitenden Künstlers. Kein Product aber ist
dem einen oder dem anderen seiner Factoren identisch, son-
dern ein für sich bestehendes Drittes. -- Mit jener irrigen
Vorstellung vom künstlerischen Darstellen fällt denn auch der
Einwurf, welchen der Rec. darauf begründen will.

Uebrigens habe ich nirgend bestritten: daß überall, wo
Gegenstände, welche an sich selbst schön sind, durch die Mit-
tel der jedesmal in Anspruch genommenen Kunstart ausge-
drückt werden können, was bekanntlich nicht immer ein-
tritt; daß überall, wo diese Gegenstände den Künstler wirk-
lich begeistern, wo deren Darstellung innerhalb der techni-
schen Entwickelung und speciellen Formenkenntniß des Künst-
lers wirklich möglich ist: auch jene dem Gegenstande ei-
genthümliche Schönheit auf das Kunstwerk übergehen und
die Schönheit dieses letzten wesentlich erhöhen werde. Ich
habe demnach der Schönheit des Gegenstandes nirgend, wenn
auch nur das Mindeste von demjenigen Gebiete entzogen,

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identiſch, und die Merkmale des einen ſind auch
die Merkmale des andern
.

Indeß kann ich dem Recenſenten weder zugeben, daß
jener ſo bekannt klingende Identificationsproceß auf den vor-
liegenden Fall anwendbar ſey, noch ihm ſeine ſo ganz me-
chaniſche Vorſtellung vom kuͤnſtleriſchen Darſtellen irgend ein-
raͤumen. Denn es iſt die Seele des Kuͤnſtlers keinesweges,
wie Rec. anzunehmen ſcheint, gleichſam ein Gypsmodel, aus
welchem genau, was man jedesmal hineingethan, wiederum
hervorgezogen wird; daher das Kunſtwerk (die Darſtellung)
nicht etwa (gleich der Copie, welche Rec. zu den Darſtellun-
gen zaͤhlt) der todte, mechaniſch gewonnene Abdruck ſeines
Gegenſtandes, ſondern das lebendige Product zweyer Facto-
ren, des Gegenſtandes und des denſelben in ſich aufnehmen-
den und verarbeitenden Kuͤnſtlers. Kein Product aber iſt
dem einen oder dem anderen ſeiner Factoren identiſch, ſon-
dern ein fuͤr ſich beſtehendes Drittes. — Mit jener irrigen
Vorſtellung vom kuͤnſtleriſchen Darſtellen faͤllt denn auch der
Einwurf, welchen der Rec. darauf begruͤnden will.

Uebrigens habe ich nirgend beſtritten: daß uͤberall, wo
Gegenſtaͤnde, welche an ſich ſelbſt ſchoͤn ſind, durch die Mit-
tel der jedesmal in Anſpruch genommenen Kunſtart ausge-
druͤckt werden koͤnnen, was bekanntlich nicht immer ein-
tritt; daß uͤberall, wo dieſe Gegenſtaͤnde den Kuͤnſtler wirk-
lich begeiſtern, wo deren Darſtellung innerhalb der techni-
ſchen Entwickelung und ſpeciellen Formenkenntniß des Kuͤnſt-
lers wirklich moͤglich iſt: auch jene dem Gegenſtande ei-
genthuͤmliche Schoͤnheit auf das Kunſtwerk uͤbergehen und
die Schoͤnheit dieſes letzten weſentlich erhoͤhen werde. Ich
habe demnach der Schoͤnheit des Gegenſtandes nirgend, wenn
auch nur das Mindeſte von demjenigen Gebiete entzogen,

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[17/0023] identiſch, und die Merkmale des einen ſind auch die Merkmale des andern. Indeß kann ich dem Recenſenten weder zugeben, daß jener ſo bekannt klingende Identificationsproceß auf den vor- liegenden Fall anwendbar ſey, noch ihm ſeine ſo ganz me- chaniſche Vorſtellung vom kuͤnſtleriſchen Darſtellen irgend ein- raͤumen. Denn es iſt die Seele des Kuͤnſtlers keinesweges, wie Rec. anzunehmen ſcheint, gleichſam ein Gypsmodel, aus welchem genau, was man jedesmal hineingethan, wiederum hervorgezogen wird; daher das Kunſtwerk (die Darſtellung) nicht etwa (gleich der Copie, welche Rec. zu den Darſtellun- gen zaͤhlt) der todte, mechaniſch gewonnene Abdruck ſeines Gegenſtandes, ſondern das lebendige Product zweyer Facto- ren, des Gegenſtandes und des denſelben in ſich aufnehmen- den und verarbeitenden Kuͤnſtlers. Kein Product aber iſt dem einen oder dem anderen ſeiner Factoren identiſch, ſon- dern ein fuͤr ſich beſtehendes Drittes. — Mit jener irrigen Vorſtellung vom kuͤnſtleriſchen Darſtellen faͤllt denn auch der Einwurf, welchen der Rec. darauf begruͤnden will. Uebrigens habe ich nirgend beſtritten: daß uͤberall, wo Gegenſtaͤnde, welche an ſich ſelbſt ſchoͤn ſind, durch die Mit- tel der jedesmal in Anſpruch genommenen Kunſtart ausge- druͤckt werden koͤnnen, was bekanntlich nicht immer ein- tritt; daß uͤberall, wo dieſe Gegenſtaͤnde den Kuͤnſtler wirk- lich begeiſtern, wo deren Darſtellung innerhalb der techni- ſchen Entwickelung und ſpeciellen Formenkenntniß des Kuͤnſt- lers wirklich moͤglich iſt: auch jene dem Gegenſtande ei- genthuͤmliche Schoͤnheit auf das Kunſtwerk uͤbergehen und die Schoͤnheit dieſes letzten weſentlich erhoͤhen werde. Ich habe demnach der Schoͤnheit des Gegenſtandes nirgend, wenn auch nur das Mindeſte von demjenigen Gebiete entzogen, 2

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Zitationshilfe: Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. Beygabe zu Bd. 1. Hamburg, 1827, S. 17. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen01beygabe_1827/23>, abgerufen am 29.03.2024.