Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787.

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Inhalt.

Der kleine Pallast Farnese, oder die soge-
nannte Farnesina. S. 109
Plafond von Raphael. Von mehreren Ge-
mählden, deren verschiedene Süjets aus einer
Geschichte hergenommen, und an einen Ort zu-
sammengestellet sind, muß jedes für sich seinen
eigenen vollständigen und bestimmten Ausdruck
haben. Der Autor wagt eine neue Bestimmung
verschiedener Gattungen von Mahlereien. Er
theilt die Gemählde in Rücksicht auf Ausdruck im
Ganzen analogisch ab, in beschreibende und han-
delnde Darstellung für das Auge: letztere wieder,
in lyrische und dramatische. Beurtheilung unsers
Plafonds zur Bestätigung jener festgesetzten
Grundsätze. Raphael, ein dramatisches Genie.
Raphaels Galathea. Venus Callipyga, oder
Callypig[o]s. Büste des Demosthenes. Büste
des Homers. Colossalischer Kopf Cäsars. Zim-
mer mit Mahlereien von Giulio Romano. Nach-
richt über die Familie des Darius von Paolo Ve-
[ro]nese, im Pallast Pisani zu Venedig, (in der
Note). Bemerkungen über den Stil des Giulio
Romano.

Pallast der Französischen Academie. S. 135
Ursachen des Verfalls der Künste in neueren
Zeiten. Ueber den Antheil, den die Lehrart in
den Academien an der verminderten Anzahl gros-
ser Künstler hat. Die Natur, erste Lehrerin des
Künstlers. Nothwendigkeit, die Ausbildung der
E[i]nbildungskraft zu gleicher Zeit mit der Erweite-
rung der Kenntnisse, und der Fertigkeit der Hand

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Inhalt.

Der kleine Pallaſt Farneſe, oder die ſoge-
nannte Farneſina. S. 109
Plafond von Raphael. Von mehreren Ge-
maͤhlden, deren verſchiedene Suͤjets aus einer
Geſchichte hergenommen, und an einen Ort zu-
ſammengeſtellet ſind, muß jedes fuͤr ſich ſeinen
eigenen vollſtaͤndigen und beſtimmten Ausdruck
haben. Der Autor wagt eine neue Beſtimmung
verſchiedener Gattungen von Mahlereien. Er
theilt die Gemaͤhlde in Ruͤckſicht auf Ausdruck im
Ganzen analogiſch ab, in beſchreibende und han-
delnde Darſtellung fuͤr das Auge: letztere wieder,
in lyriſche und dramatiſche. Beurtheilung unſers
Plafonds zur Beſtaͤtigung jener feſtgeſetzten
Grundſaͤtze. Raphael, ein dramatiſches Genie.
Raphaels Galathea. Venus Callipyga, oder
Callypig[o]ſ. Buͤſte des Demoſthenes. Buͤſte
des Homers. Coloſſaliſcher Kopf Caͤſars. Zim-
mer mit Mahlereien von Giulio Romano. Nach-
richt uͤber die Familie des Darius von Paolo Ve-
[ro]neſe, im Pallaſt Piſani zu Venedig, (in der
Note). Bemerkungen uͤber den Stil des Giulio
Romano.

Pallaſt der Franzoͤſiſchen Academie. S. 135
Urſachen des Verfalls der Kuͤnſte in neueren
Zeiten. Ueber den Antheil, den die Lehrart in
den Academien an der verminderten Anzahl groſ-
ſer Kuͤnſtler hat. Die Natur, erſte Lehrerin des
Kuͤnſtlers. Nothwendigkeit, die Ausbildung der
E[i]nbildungskraft zu gleicher Zeit mit der Erweite-
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[0013] Inhalt. Der kleine Pallaſt Farneſe, oder die ſoge- nannte Farneſina. S. 109 Plafond von Raphael. Von mehreren Ge- maͤhlden, deren verſchiedene Suͤjets aus einer Geſchichte hergenommen, und an einen Ort zu- ſammengeſtellet ſind, muß jedes fuͤr ſich ſeinen eigenen vollſtaͤndigen und beſtimmten Ausdruck haben. Der Autor wagt eine neue Beſtimmung verſchiedener Gattungen von Mahlereien. Er theilt die Gemaͤhlde in Ruͤckſicht auf Ausdruck im Ganzen analogiſch ab, in beſchreibende und han- delnde Darſtellung fuͤr das Auge: letztere wieder, in lyriſche und dramatiſche. Beurtheilung unſers Plafonds zur Beſtaͤtigung jener feſtgeſetzten Grundſaͤtze. Raphael, ein dramatiſches Genie. Raphaels Galathea. Venus Callipyga, oder Callypigoſ. Buͤſte des Demoſthenes. Buͤſte des Homers. Coloſſaliſcher Kopf Caͤſars. Zim- mer mit Mahlereien von Giulio Romano. Nach- richt uͤber die Familie des Darius von Paolo Ve- roneſe, im Pallaſt Piſani zu Venedig, (in der Note). Bemerkungen uͤber den Stil des Giulio Romano. Pallaſt der Franzoͤſiſchen Academie. S. 135 Urſachen des Verfalls der Kuͤnſte in neueren Zeiten. Ueber den Antheil, den die Lehrart in den Academien an der verminderten Anzahl groſ- ſer Kuͤnſtler hat. Die Natur, erſte Lehrerin des Kuͤnſtlers. Nothwendigkeit, die Ausbildung der Einbildungskraft zu gleicher Zeit mit der Erweite- rung der Kenntniſſe, und der Fertigkeit der Hand zu a 4

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Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/13>, abgerufen am 23.04.2024.

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