Die Ursachen, die zur Ausbreitung dieses Geschmacks beygetragen hatten, tru- gen auch allerdings dazu bey, daß er sich so lange in seinem Ansehen erhielt. Allein mit ihnen vereinigten sich noch einige andere. Die kleinern Eigenthümer glaubten dem Beyspiel der Fürsten folgen zu dürfen; die Nachahmung vervielfältigte die Co- pien; und man fieng bald an sich zu überreden, daß das, was man so allgemein sich ausbreiten sah, keiner Verbesserung mehr bedürftig sey. Man nahm, wiewohl sehr unrichtig, als eine Grundregel an, daß ein Garten, wegen der nahen Verbindung mit dem Gebäude, den Vorschriften der Baukunst unterworfen seyn, und in demsel- ben nicht weniger Ebenmaaß, Symmetrie und Genauigkeit herrschen müsse. Die Lehrer der Baukunst in Italien, Frankreich und Deutschland, welche die Gartenkunst mit in den Bezirk ihrer Regeln hineinzogen, verbreiteten eben dieses Vorurtheil, und dieses war desto nachtheiliger, da sie fast die einzigen Schriftsteller waren, die von der Anlage der Gärten handelten. Die Gartenkunst war unter ihren Händen nichts anders, als Architektur auf die Erdfläche angewandt. Die Land- schaftmaler wagten es nicht, sich diesem Geschmack entgegen zu setzen; vielmehr nah- men sie auch noch da, wo ihnen freye Wahl überlassen war, ihre Ideen von den Gartenstücken, die ihnen vor Augen lagen, und vergaßen in diesem Theil der Nach- ahmung auf das Vorbild, die Natur, achtsam zu seyn.
[Abbildung]
II. Ent-
Zweyter Abſchnitt. Unterſuchung des alten
Die Urſachen, die zur Ausbreitung dieſes Geſchmacks beygetragen hatten, tru- gen auch allerdings dazu bey, daß er ſich ſo lange in ſeinem Anſehen erhielt. Allein mit ihnen vereinigten ſich noch einige andere. Die kleinern Eigenthuͤmer glaubten dem Beyſpiel der Fuͤrſten folgen zu duͤrfen; die Nachahmung vervielfaͤltigte die Co- pien; und man fieng bald an ſich zu uͤberreden, daß das, was man ſo allgemein ſich ausbreiten ſah, keiner Verbeſſerung mehr beduͤrftig ſey. Man nahm, wiewohl ſehr unrichtig, als eine Grundregel an, daß ein Garten, wegen der nahen Verbindung mit dem Gebaͤude, den Vorſchriften der Baukunſt unterworfen ſeyn, und in demſel- ben nicht weniger Ebenmaaß, Symmetrie und Genauigkeit herrſchen muͤſſe. Die Lehrer der Baukunſt in Italien, Frankreich und Deutſchland, welche die Gartenkunſt mit in den Bezirk ihrer Regeln hineinzogen, verbreiteten eben dieſes Vorurtheil, und dieſes war deſto nachtheiliger, da ſie faſt die einzigen Schriftſteller waren, die von der Anlage der Gaͤrten handelten. Die Gartenkunſt war unter ihren Haͤnden nichts anders, als Architektur auf die Erdflaͤche angewandt. Die Land- ſchaftmaler wagten es nicht, ſich dieſem Geſchmack entgegen zu ſetzen; vielmehr nah- men ſie auch noch da, wo ihnen freye Wahl uͤberlaſſen war, ihre Ideen von den Gartenſtuͤcken, die ihnen vor Augen lagen, und vergaßen in dieſem Theil der Nach- ahmung auf das Vorbild, die Natur, achtſam zu ſeyn.
[Abbildung]
II. Ent-
<TEI><text><body><divn="2"><divn="3"><pbfacs="#f0134"n="120"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">Zweyter Abſchnitt. Unterſuchung des alten</hi></fw><lb/><p>Die Urſachen, die zur Ausbreitung dieſes Geſchmacks beygetragen hatten, tru-<lb/>
gen auch allerdings dazu bey, daß er ſich ſo lange in ſeinem Anſehen erhielt. Allein<lb/>
mit ihnen vereinigten ſich noch einige andere. Die kleinern Eigenthuͤmer glaubten<lb/>
dem Beyſpiel der Fuͤrſten folgen zu duͤrfen; die Nachahmung vervielfaͤltigte die Co-<lb/>
pien; und man fieng bald an ſich zu uͤberreden, daß das, was man ſo allgemein ſich<lb/>
ausbreiten ſah, keiner Verbeſſerung mehr beduͤrftig ſey. Man nahm, wiewohl ſehr<lb/>
unrichtig, als eine Grundregel an, daß ein Garten, wegen der nahen Verbindung<lb/>
mit dem Gebaͤude, den Vorſchriften der Baukunſt unterworfen ſeyn, und in demſel-<lb/>
ben nicht weniger Ebenmaaß, Symmetrie und Genauigkeit herrſchen muͤſſe. Die<lb/>
Lehrer der Baukunſt in <hirendition="#fr">Italien, Frankreich</hi> und <hirendition="#fr">Deutſchland,</hi> welche die<lb/>
Gartenkunſt mit in den Bezirk ihrer Regeln hineinzogen, verbreiteten eben dieſes<lb/>
Vorurtheil, und dieſes war deſto nachtheiliger, da ſie faſt die einzigen Schriftſteller<lb/>
waren, die von der Anlage der Gaͤrten handelten. Die Gartenkunſt war unter ihren<lb/>
Haͤnden nichts anders, als Architektur auf die Erdflaͤche angewandt. Die Land-<lb/>ſchaftmaler wagten es nicht, ſich dieſem Geſchmack entgegen zu ſetzen; vielmehr nah-<lb/>
men ſie auch noch da, wo ihnen freye Wahl uͤberlaſſen war, ihre Ideen von den<lb/>
Gartenſtuͤcken, die ihnen vor Augen lagen, und vergaßen in dieſem Theil der Nach-<lb/>
ahmung auf das Vorbild, die Natur, achtſam zu ſeyn.</p><lb/><figure/></div><fwplace="bottom"type="catch"><hirendition="#b"><hirendition="#aq">II.</hi> Ent-</hi></fw><lb/></div></body></text></TEI>
[120/0134]
Zweyter Abſchnitt. Unterſuchung des alten
Die Urſachen, die zur Ausbreitung dieſes Geſchmacks beygetragen hatten, tru-
gen auch allerdings dazu bey, daß er ſich ſo lange in ſeinem Anſehen erhielt. Allein
mit ihnen vereinigten ſich noch einige andere. Die kleinern Eigenthuͤmer glaubten
dem Beyſpiel der Fuͤrſten folgen zu duͤrfen; die Nachahmung vervielfaͤltigte die Co-
pien; und man fieng bald an ſich zu uͤberreden, daß das, was man ſo allgemein ſich
ausbreiten ſah, keiner Verbeſſerung mehr beduͤrftig ſey. Man nahm, wiewohl ſehr
unrichtig, als eine Grundregel an, daß ein Garten, wegen der nahen Verbindung
mit dem Gebaͤude, den Vorſchriften der Baukunſt unterworfen ſeyn, und in demſel-
ben nicht weniger Ebenmaaß, Symmetrie und Genauigkeit herrſchen muͤſſe. Die
Lehrer der Baukunſt in Italien, Frankreich und Deutſchland, welche die
Gartenkunſt mit in den Bezirk ihrer Regeln hineinzogen, verbreiteten eben dieſes
Vorurtheil, und dieſes war deſto nachtheiliger, da ſie faſt die einzigen Schriftſteller
waren, die von der Anlage der Gaͤrten handelten. Die Gartenkunſt war unter ihren
Haͤnden nichts anders, als Architektur auf die Erdflaͤche angewandt. Die Land-
ſchaftmaler wagten es nicht, ſich dieſem Geſchmack entgegen zu ſetzen; vielmehr nah-
men ſie auch noch da, wo ihnen freye Wahl uͤberlaſſen war, ihre Ideen von den
Gartenſtuͤcken, die ihnen vor Augen lagen, und vergaßen in dieſem Theil der Nach-
ahmung auf das Vorbild, die Natur, achtſam zu ſeyn.
[Abbildung]
II. Ent-
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 1. Leipzig, 1779, S. 120. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst1_1779/134>, abgerufen am 19.04.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
