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Bauer, Karoline: Aus meinem Bühnenleben. Berlin, 1871.

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In den ersten Akten mußte der Stolz pointir¬
ter, in der Gartenßene die Coquetterie raffinirter
gehalten werden. In Beiden ist die Crelinger be¬
deutsamer, während sich in ihrem Spiel wieder das
verwischt, was Fräulein Bauer, die an der Natur¬
treue allgemein menschlicher Auffassung festhielt,
durch den Reiz elegischer Rührung hervorruft.
Meines Wissens war die zu früh für die Kunst
gestorbene Sophie Müller diejenige Diana, welche
den spanischen Typus mit dem allgemein poetischen
Grundelement am richtigsten vereinte. Die heißeren
Farben des Gemäldes waren in der Darstellung
von Fräulein Bauer viel zu sehr durch Lieblichkeit
und mädchenhafte Grazie vertuscht.

Als Hedwig im Ball zu Ellerbrunn gab sie
ein vortreffliches Bild der modernen Salondame.
Als Suschen und Walpurgis entfaltete sie die ganze
Spielerei einer ersten jungfräulichen Neigung in
allen ihren Stufengängen von der erwachenden Lust
bis zur listigen Verschlagenheit. Wie die unbe¬
fangene Seele sich überraschen läßt von ihrem eige¬
nen Gefühle, trat in diesen Bildern idyllischer Ge¬
müthswelt als ganz besonders glücklicher Moment
hervor. Als Goldschmidt's Tochter ließ sie den

In den erſten Akten mußte der Stolz pointir¬
ter, in der Gartenſzene die Coquetterie raffinirter
gehalten werden. In Beiden iſt die Crelinger be¬
deutſamer, während ſich in ihrem Spiel wieder das
verwiſcht, was Fräulein Bauer, die an der Natur¬
treue allgemein menſchlicher Auffaſſung feſthielt,
durch den Reiz elegiſcher Rührung hervorruft.
Meines Wiſſens war die zu früh für die Kunſt
geſtorbene Sophie Müller diejenige Diana, welche
den ſpaniſchen Typus mit dem allgemein poetiſchen
Grundelement am richtigſten vereinte. Die heißeren
Farben des Gemäldes waren in der Darſtellung
von Fräulein Bauer viel zu ſehr durch Lieblichkeit
und mädchenhafte Grazie vertuſcht.

Als Hedwig im Ball zu Ellerbrunn gab ſie
ein vortreffliches Bild der modernen Salondame.
Als Suſchen und Walpurgis entfaltete ſie die ganze
Spielerei einer erſten jungfräulichen Neigung in
allen ihren Stufengängen von der erwachenden Luſt
bis zur liſtigen Verſchlagenheit. Wie die unbe¬
fangene Seele ſich überraſchen läßt von ihrem eige¬
nen Gefühle, trat in dieſen Bildern idylliſcher Ge¬
müthswelt als ganz beſonders glücklicher Moment
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[—XIII—/0025] In den erſten Akten mußte der Stolz pointir¬ ter, in der Gartenſzene die Coquetterie raffinirter gehalten werden. In Beiden iſt die Crelinger be¬ deutſamer, während ſich in ihrem Spiel wieder das verwiſcht, was Fräulein Bauer, die an der Natur¬ treue allgemein menſchlicher Auffaſſung feſthielt, durch den Reiz elegiſcher Rührung hervorruft. Meines Wiſſens war die zu früh für die Kunſt geſtorbene Sophie Müller diejenige Diana, welche den ſpaniſchen Typus mit dem allgemein poetiſchen Grundelement am richtigſten vereinte. Die heißeren Farben des Gemäldes waren in der Darſtellung von Fräulein Bauer viel zu ſehr durch Lieblichkeit und mädchenhafte Grazie vertuſcht. Als Hedwig im Ball zu Ellerbrunn gab ſie ein vortreffliches Bild der modernen Salondame. Als Suſchen und Walpurgis entfaltete ſie die ganze Spielerei einer erſten jungfräulichen Neigung in allen ihren Stufengängen von der erwachenden Luſt bis zur liſtigen Verſchlagenheit. Wie die unbe¬ fangene Seele ſich überraſchen läßt von ihrem eige¬ nen Gefühle, trat in dieſen Bildern idylliſcher Ge¬ müthswelt als ganz beſonders glücklicher Moment hervor. Als Goldſchmidt's Tochter ließ ſie den

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Zitationshilfe: Bauer, Karoline: Aus meinem Bühnenleben. Berlin, 1871, S. —XIII—. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bauer_buehnenleben_1871/25>, abgerufen am 19.04.2024.